近實遠虛的空間關系。不解釋了，顧名思義。實在不懂的再說吧……在素描中，沒有完全平行的線，再平行的線從一頭向它的遠處看，也是交會于一點（p2），所以就有了以上的關系：近大遠小，近高遠低，近實遠虛（這個可以突出主體，制造出空間效果），我們的紙上已經有了一個圓型的東西，怎么才能讓它變成球呢，……我們需要制造出立體感。我覺得如果哪個女生覺得自己太平了的話有必要看看。想象一下，當有了光，我們看見了一個球，這個球于是就有了受光面和背光面，也就有高光（**亮），灰面（處于高光向明暗交界線的過渡處區(qū)），明暗交界線（**深，都是順著結構），反光（外界對物體的影響），投影（影子），（p3）原理就不說了，結合初二的物理的光的反射，想想就行了，犯不著用法線折射率什么的去計算的，實在不懂的就給我把它給記住，一般來說，先找出物體的明暗交界線，排線條從明暗交界線開始，順著明暗交界線，一層層加深，過渡，物體和投影的交接處要**深，這樣物體就會有質量，然后向亮面過渡，直到畫面完成，結束……其實所有東西的畫法都一樣，打型，找出明暗交界線，過渡，畫投影……就用這個公式套套就行了……下面是正方體，打型上注意一下關系，近大遠小，。冬青藝術文化公司地理位置優(yōu)越，擁有完善的服務體系。萬象匯高考畫室特長班

    盡管素描的表現(xiàn)技法多種多樣，但其造型的基本手段可歸納為兩種:就是前章提到的線條與明暗。在實際作畫時，可以完全用線描或完全用明暗調子來表現(xiàn)對象。我國傳統(tǒng)繪畫中的白描、雙勾等以線條造型，有著悠久的歷史。在西方、如法國十九世紀古典主義大師安格爾就是用極其準確而簡練的線條，以優(yōu)美的韻律，豐富而真實地表現(xiàn)了不同的人物形象的。而用明暗調子生動而有力地揭示了對象內在美的巨匠亦不乏其人，俄羅斯的洛森科、伊凡諾夫、蘇里科夫，瑞典的佐恩，法國的普呂東等等，都是杰出的。而把線條與明暗兩者結合作畫，亦為眾多藝術家所運用，我國當代畫家徐悲鴻先生的素描，就是融合了中外面法之長處，將洗練的線條與豐富的明暗層次結合起來而達到高度的造詣。運用線條能充分地抒發(fā)作者的激情，生動有力地表現(xiàn)對象，此法多為中國畫等專業(yè)的素描所采用。明暗素描適用于立體地表現(xiàn)光線照射下物體的形體結構及物體各種不同的質感、色度與空間距離感等，使畫面更具真實性。因此，明暗素描對明暗調子和明暗處理手法的研究，作為壁畫、水彩畫、水粉畫、色彩畫、甚至版畫等造型的基礎訓練，是十分重要的。所以，本章著重談談素描中的明暗調子和明暗造型的基本規(guī)律。明暗現(xiàn)象的產生。萬象匯中考畫室哪家比較靠譜冬青藝術文化專業(yè)的一站式多方位貼心服務。

    以HB為中界線，向軟性與深色變化是B至6B，為了更適應繪畫需要又有了7B至14B等，我們稱為繪畫鉛筆。HB向硬性發(fā)展有H至6H等，大多數(shù)用于精密的設計等專業(yè)使用。由于種類較多，因此，鉛筆能很好地表現(xiàn)出層次豐富的明暗調子。(2)炭筆:炭筆以不脆不硬為度(也有硬軟之分)，炭條以燒透、松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。炭筆在紙上畫上后，具有一定的擦除難度。與鉛筆比較，炭筆顏色更黑、濃，但也更難擦除。因此，炭筆對于鉛筆而言，具有更好的藝術表達效果及繪畫難度。(3)鋼筆:包括一切自來水型硬質筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，一般都作一點加工，將鋼筆尖用小鉗子往里彎30度左右，令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。(4)紙:潔白、厚凈、有紙紋的紙。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，還要有一定的吸水性。(5)畫板:以光滑無縫的夾板為比較好。如果站著面畫，還要備一個畫架。(6)橡皮:以平、軟的方形橡皮為好。以及橡皮泥，橡皮泥便于變換造型，因此適用于多樣的擦拭，但清潔修改能力一般。(7)削筆刀、圖釘、擦布等工具備用。

    風景單體畫法樹木的畫法樹木是風景速寫中的重要元素，不管是畫山、畫水，還是畫建筑，都離不開樹木。畫樹木先要畫好樹木的主枝干，然后再畫出分支和樹葉，在畫樹葉的時候，要畫得整體。同時還要注意，不同的樹木，要突出不同的特點，用不同的筆觸表現(xiàn)樹木的細節(jié)特征。樹干的畫法不同樹木的畫法了解了單個樹木的畫法，然后再畫樹木和草叢組合，可以進一步拓展表現(xiàn)領域。石頭的畫法了解山石的畫法對畫好風景速寫也比較重要。畫石頭，先將石頭的外形畫出來，然后表現(xiàn)石頭大體的明暗，在石頭旁畫一些草，完善畫面。風景速寫步驟（1）選擇好角度，根據(jù)構思確定取景并安排構圖，再用虛線勾畫景物的位置。（2）畫出景物的基本型，尤其是主題大的場景。（3）從前景開始用線條勾畫，需注意線條的疏密、粗細、曲直和軟硬的變化。（4）完成前景整體刻畫，畫出主體周圍的東西。此時，要考慮關系。（5）地面從近景到地平線的主體周圍的東西塑造基本完成后，即可刻畫主體。（6）主體要注意空間關系，線條處理應密一些，加強與前景的黑白對比。（7）在完成主體塑造的同時，還要完成中景的塑造，也應加強對比，并保持畫面的空間關系。（8）加強遠景，并對整體畫面進行調整。冬青藝術文化從國內外引進了一大批先進的設備，實現(xiàn)了工程設備的現(xiàn)代化。

    五、素描從使用工具上分為鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆、紙筆或兩種工具穿插使用的素描。(1)鉛筆素描鉛筆素描常是素描練習的開始，不論是精細素描或是速寫，都可以由易于修改的鉛筆開始。并練習運用不同標志的鉛筆，鉛筆標志B表示黑度，也就是筆芯里炭黑的含量，前面標志的數(shù)字越大，顏色越黑，鉛芯的質感也越軟，疏松?？捎脕懋嬢^暗的部分。H表示硬度，前面標志的數(shù)字越大，質地越硬，可用來畫較光的部分。石膏方磚鉛筆素描的畫紙可選用紙面較粗的畫紙，如150磅或200磅的模造紙，以軟質橡皮、可塑橡皮或高光橡皮為佳。常見的素描習作可以靜物寫生、風景寫生來作練習。初學者比較好不要碳鉛結合，因為碳筆亞光，而鉛筆帶有油性。(2)木炭素描木炭素描的炭條通常是用柳條燒制而成，畫紙可選用150磅或200磅的模造紙，可用軟橡皮、饅頭、面包等作擦拭修改。木炭素描常以石膏體作為練習的對象，因為石膏像為純化的物體，無色澤，無強烈的紋理變化，經由光線照射后，可產生清楚的明暗對比，初學者常由頭像入手。但在熟練掌握石膏體的畫法后，可以嘗試寫生彩色器皿，用黑白線條畫出。 冬青藝術文化熱忱歡迎新老客戶惠顧。淄博中學聯(lián)考畫室哪家比較靠譜

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   物體受到光線的照射的結果，是客觀存在的物理現(xiàn)象，光線不能改變物體的形體結構。表現(xiàn)一個物體的明暗調子，正確處理其色調關系，首先就要對對象的形體結構要有正確的、深刻的理解和認識。因為物體的形體、結構的變化，物體表面各個面的朝向不同，所以光的反射量也就不一樣，因而就形成了色調。所以，我們必須抓住形成物體體積的基本而的形狀，即物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部兩大部分，再加上中間層次的灰色，也就是前面說的"三大面"。由于物體結構的各種起伏變化，明暗層次的變化錯綜復雜，但這種變化具有一定的規(guī)律性，將其歸納，可稱之為"五大明暗層次"。這是物體受光之后，在每一個明顯的起伏上所產生的基本明暗層次。而任何明顯的起伏在受光之后所產生的明暗變化不能少于五個基本層次。這是指物體起伏本身而言，即指亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光;高光包括于亮面內，五大明暗層次不包括投在別處的投影。受光、背光和明暗交接線是三個基本明晴層次，另外有兩個微妙的灰色，一個在受光部，一個在背光部。這兩個灰色的層次很接近，特別是反光強的時候接近?；疑钱a生在光線平行射過的那些平面上。與光線完全平行的面，可以說是灰的面。 萬象匯高考畫室特長班