紐約公共圖書館“世紀之書”、美國國會圖書館“塑造美國的88本書”、亞馬遜書店“20世紀比較好青少年讀物”、《**》開卷好書獎“青少年佳作獎”、美國公共電視網(wǎng)“百大美國人**喜愛的小說”、新聞出版總署向青少年推薦百種***圖書《布魯克林有棵樹》是美國作家貝蒂·史密斯創(chuàng)作的一部半自傳體長篇小說，***出版于1943年。全書沒有怪誕刺激的情節(jié)，卻以平實細膩的點滴經(jīng)歷打動人心。講述了20世紀初，小女孩弗朗茜·諾蘭在紐約布魯克林區(qū)威廉斯堡的成長經(jīng)歷。她在成長過程中飽經(jīng)家庭的不幸、學校的歧視和社會的不公，但在親人的關愛和影響下，酷愛閱讀的她，堅強不屈，對生活充滿了熱情，工作之余二手書憑自學考上了大學，終于走出了貧民窟。展現(xiàn)了平凡人的尊嚴和信念，以及坦然面對生活苦難的勇氣。發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟是時下我們社會所倡導的發(fā)展方向，在美國、德國、日本等都有學校在進行教材的循環(huán)使用。吉林閑魚二手書

    陸源**作小說集，朱岳、淡豹推薦?！?0個彼此關聯(lián)的短篇，彰顯歷史想象力與語言**的***鉚合。講述光怪陸離的民國時代，萬物沛騰的廣西熱土?！镌谶@些故事里，一個個小人物如中國大地上的堂吉訶德，他們熱烈而寂寞地追求與幻滅，卻默默抵御著世界的下沉。本書包含10個彼此關聯(lián)的短篇，可視為一個宏大故事的不同章節(jié)。它描繪的是軍閥混戰(zhàn)的民國南方，風雨如磐的動蕩年代。冷傲的**，落魄的詩人，技藝高超的木匠，彷徨的鄉(xiāng)村知識分子……他們身上寫滿了荒唐、滑稽與卑微，但依然在晦暗的命運中頑強謀生與謀愛，綻放出傳奇與浪漫的光彩。這部小說集繼承了祖先的記憶——其中許多歷史細節(jié)，都來自作者父親的回憶和講述。陸源諳熟廣西民國往事，對當時南寧及其周邊的街道、商鋪、工廠、鄉(xiāng)村風貌、生活方式都有著精微生動的描寫。在歷史的空隙，他為我們鋪陳出一段段瑰奇絕艷的往事。這些文字如紛二手書紛揚揚的銀針，終將刺入我們內(nèi)心**幽邃的部分。 江蘇孔子二手書網(wǎng)花小錢，辦大事！讓一部分人先看起來！

    在啟蒙時代，巴黎是當之無愧的科學之都。科技薈萃于此：升空熱氣球、坎凱油燈、天體力學、氧化學說、公制體系……智者無所不在：著作等身的法蘭西科學院院士、嚴謹認真的學者教授、熱情鉆研的發(fā)明家、觥籌交錯的科學發(fā)燒友……達官貴人、市井百姓都對科學性質(zhì)的實驗、表演、教學與討論表現(xiàn)出瘋狂的興趣。本書圍繞18世紀充滿活力的巴黎科學界展開，國際***科學史家白魯諾在其中探討了巴黎的科技發(fā)展在法國啟蒙運動中發(fā)揮的重要作用，不僅聚焦布豐、孔多塞、拉瓦錫、狄德羅等科學巨匠，也二手書關注無數(shù)共同塑造智慧巴黎的發(fā)明家、冒險者、工藝師、資助人等。全書以法蘭西科學院為線索，涵蓋科學機構(gòu)建制、學科發(fā)展、發(fā)明創(chuàng)造、科學表演、公共衛(wèi)生改造等主題，以一種全新的方式描繪了大**前夕的巴黎，展現(xiàn)了現(xiàn)代科學理念如何融入普羅大眾、城市發(fā)展、時代變革之中。

    我們都需要被別人全身心地包裹、愛護的無可替代的記憶讓人笑過、哭過，從中獲得力量的書日本九州一處偏遠的海邊小鎮(zhèn)上，斷絕自己的過往、獨自移居此地的貴瑚，在某個下雨天遇到了跟自己一樣散發(fā)著孤單感的少年。少年身上有與貴瑚一樣的氣味，這是一種不被父母傾注愛意、孤獨的氣味。這種氣味很棘手，不管怎么認真清洗，都洗不掉。貴瑚仿佛從少年身上看到曾經(jīng)的自己──悲慘、絕望、被踐踏、了無生趣，在看不到邊界的時光里無人理解，只能發(fā)出也許永遠不會得到回應的“52赫茲”的呼救。孤零零的好似身處世界盡頭的兩人自此邂逅，孤獨、對愛的渴望與背叛交織，幽暗的世界一點點恢復光明……町田苑香：日本**作家。2016年以《喀麥隆的藍魚》獲得新潮社“女性寫給女性的R-18文學獎”。2017年出版短篇小說集《在夜空中游泳的巧克力格萊美》。2020年***創(chuàng)作的長篇小說《52赫茲的鯨魚們》就一舉奪得2021年日本書店大獎***名，獲得熱烈回響。町田苑香傾盡全力，借《52赫茲的鯨魚們》寫出那些無法發(fā)出求助之聲的人靈魂的吶喊，將曾經(jīng)給予自己莫大心靈支持的小說的力量傳遞給讀者。二手書 隨著微信使用人群的逐漸壯大，通過微信商城進行二手書買賣的企業(yè)和創(chuàng)業(yè)團隊越來越多。

    20世紀早期，藝術及藝術體制在民主與平等的新精神之下受到批評。藝術作品是神圣之物，這一觀點遭到公然反對，隨后藝術作品被理解為只不過是物品。這是對現(xiàn)實主義的一種攻擊，也是對博物館傳統(tǒng)的保護性使命的攻擊。備受贊譽的藝術理論家鮑里斯?格羅伊斯認為，這種情況導致了“直接現(xiàn)實主義”的發(fā)展：這種藝術不生產(chǎn)物品，而生產(chǎn)不會留存下來的實踐（從行為藝術到關系美學）。但一個多世紀過去了，這個方向上的每一次進步都迅速帶來了保存藝術獨特性的新方法。在這部重要的著作中，格羅伊斯描繪了這種張力產(chǎn)生的悖論，探索了無物品媒介（互聯(lián)網(wǎng)）時代的藝術。格羅伊斯斷言，二手書如果說機械復制給了我們沒有靈暈的物品，那么數(shù)字復制生成的便是沒有物品的靈暈，其所有物質(zhì)性都轉(zhuǎn)化成當下之短暫易逝的標志。 對于收藏藏品的專業(yè)人士和專門機構(gòu)來說。吉林閑魚二手書

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