潮洲箏以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨特加花奏法,變化細膩、微妙而獨具一格。潮州箏一般都是用鋼絲弦。潮洲箏的主要曲調有“重六”、“輕六”、“活五”、“反線”等。其中“重六”調樂曲比較委婉;“輕六”調樂曲清新明快;“活五”調樂曲纏綿悲切,律調很有特點。在民間,用箏等撥弦樂器來演奏古樂“詩譜”稱為弦詩樂。《柳青娘》是該詩樂中**為流行的一首樂曲,它雖不屬大套曲,但它包括“輕六”、“重六”、“活五”和“輕三重六”四種調,曲調又優(yōu)美,極具潮樂的特色,在潮樂中稱之為“弦詩母”,意即樂曲之母。 正所謂“工欲善其事,必先利其器”,新生在選擇購琴時,家長往往在選擇上犯難,買貴了怕不學了,浪費!奉化區(qū)青少年古箏培訓行情
朝鮮箏:朝鮮族有朝鮮箏/伽倻琴,朝鮮箏/伽倻琴與漢箏(古箏)淵源頗深。朝鮮箏即伽倻琴,相傳是伽倻國嘉悉王仿照中國漢箏制成。形制與箏差不多,也是一弦一柱,現(xiàn)使用的伽倻琴有12弦、13弦、25弦等多種,傳統(tǒng)散調伽倻琴12、13弦,五聲音階排列。25弦為改良伽倻琴,音階排列有七聲及五聲兩種,所用右彈左按的技法和漢箏基本一致,肉指彈奏。既可以獨奏、重奏、合奏,還可以彈唱。據(jù)《三國史記》記載:“伽倻國嘉實王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲?!?鎮(zhèn)海區(qū)成人古箏培訓行情有河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、內蒙箏六個派系,其箏曲及演奏方法各具特色。
新的調式色彩和多調性連環(huán)疊置的定弦方法,促進了演奏技法的變革。如《山魅》(徐曉林)、《幻想曲》(王建民曲)、《箜篌引》(莊曜曲)、《溟山》(王中山曲) 等。在這些箏曲的定弦中,就為轉調準備了條件。不同音區(qū)還采用不同音列,使不同音區(qū)演奏不同的調式色彩成為可能,既有對傳統(tǒng)調式色彩的偏離,又有對傳統(tǒng)調式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂語言的誕生創(chuàng)造了條件。而進入21世紀,涌現(xiàn)出一批青年古箏演奏家,其中以王中山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心馨等老師。
韻樂古箏分四組。倍高音1,高音12356,中音12356(do re mi sol la),低音12356和倍低音12356。當樂曲出現(xiàn)4(fa)或7(si)音時,只能依靠左手在箏碼左側的弦段上用力按壓3弦或6弦,使其增加張力獲得。具體4音的奏法是先在距離箏碼約1分米處用力按壓3弦,然后用右手彈奏這根弦,即可奏出4音來。同樣,在演奏7音時,也用左手在箏碼左側按壓6音弦即可。
箏常用于獨奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏,因音域寬廣,音色優(yōu)美動聽,被稱為“東方鋼琴”。 我喜歡彈古箏,因為它讓我著迷,腦子里只根據(jù)樂曲想象著那時美麗的景色,其他的事情全部都被我拋之腦后。
調弦定音為五聲音階(即首調)三個八度音域,多用G調或F調,D調或C調很少使用??图夜~發(fā)源于潮州箏,形成與清后期的一個古箏流派,兩者有不少曲目都是相同的,所用箏的形制也一樣。不同之處在于客家箏用的是工尺譜,潮州箏用的是二四譜;演奏時,客家箏多用中指,潮州箏則相對多用食指??图夜~為了便于樂曲調性的掌握、技法的運用以及樂曲內容的發(fā)揮,又將樂曲分類為“軟套”、“硬套”和“反線”。傳統(tǒng)的手抄工尺譜及印行本,大多記旋律骨干音的“調骨”,奏時由演奏者對樂曲的理解和對客家音樂的修養(yǎng)而編配指法和“變奏”、“加花”。 古箏曲美,美在韻味,美在古樸,美在典雅,美在純凈,美在飄逸。寧海成人古箏培訓學校
定期對古箏進行護理,可用軟毛刷或干軟布等清理擦拭琴體,切不可用水淋洗。奉化區(qū)青少年古箏培訓行情
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