“綜藝節(jié)目只能作為當?shù)芈糜蔚膶?dǎo)入口，想實現(xiàn)持續(xù)健康發(fā)展，需要緊密結(jié)合當?shù)氐膬?yōu)勢產(chǎn)業(yè)，進行后續(xù)內(nèi)容深化和營銷，‘炒冷飯’的模式不可取?！蔽合璞硎?。 近年來，旅行類綜藝節(jié)目持續(xù)火熱，跟著綜藝去旅行、“打卡”明星旅行路線成為很多年輕人的選擇。綜藝節(jié)目提升了拍攝地的名氣，帶動了當?shù)芈糜伟l(fā)展，但這種帶動具有明顯的時效性，節(jié)目播出期間旅游目的地的關(guān)注度普遍較高，節(jié)目結(jié)束則關(guān)注度也會隨之下降。 此外，伴隨綜藝節(jié)目熱播而走紅的一些地方，也產(chǎn)生了新的問題，如游客劇增而接待能力不足、旅游產(chǎn)品單一，出現(xiàn)游客“引得來、留不住”的尷尬局面。業(yè)內(nèi)**認為，綜藝節(jié)目只能作為當?shù)芈糜蔚膶?dǎo)入口，想實現(xiàn)持續(xù)健康發(fā)展，需要緊密結(jié)合當?shù)氐膬?yōu)勢產(chǎn)業(yè)，進行后續(xù)內(nèi)容深化和營銷，“炒冷飯”的模式不可取。 景點+“劇本殺”=新旅游。云南提供劇本殺用戶體驗

沉浸式體驗的特征還包括以下幾方面： 三：角色化 將沉浸式作品與其他在熒幕或是舞臺作品區(qū)分開的，正是所謂的打破“第四堵墻”的隱喻。也就是說，在沉浸式作品中，觀眾是整個作品不可或缺的一部分，參與者和作品本身完全或幾乎沒有分別。但只有觀眾參與作品本身并不足以讓作品被稱為“沉浸式”。 無論是通過演員表演還是技術(shù)、布景或其他效果呈現(xiàn)，沉浸式作品都需要讓觀眾和作品融為一體，并確保他們能感覺到自己是作品里的一部分，而不但是旁觀者。 四：交互式 當設(shè)計師們被問到用什么詞語去描述他們創(chuàng)造的沉浸式作品時，除了“沉浸式”一詞之外，還有就是“互動式”。沉浸式娛樂通過從多方位、全角度調(diào)動參與者的注意力來建立和創(chuàng)造一種前所未有的參與感和聯(lián)系感，從本質(zhì)上改變了參與者與作品內(nèi)容互動的方式。這種“完全投入” 的狀態(tài)對參與者來說是難忘的體驗。 上海提供劇本殺服務(wù)電話隨著旅游消費市場持續(xù)升級，著力開拓更多新產(chǎn)品，提升游客出游體驗，成為不少旅行社發(fā)力的方向。

沉浸式“影響力：沉浸式體驗在旅游領(lǐng)域的創(chuàng)新 旅游業(yè)是一個營造“體驗”“感覺”的行業(yè)。沉浸式旅游體驗，作為一種伴隨體驗經(jīng)濟出現(xiàn)的新的旅游方式，近兩年才開始受到越來越多的關(guān)注。 沉浸式旅游體驗即通過全景式的視、觸、聽、嗅覺交互體驗，使游客有一種“身臨其境”的感覺?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的崛起，高科技的應(yīng)用，將使人類進入“時空的穿梭”和“虛擬世界”時代，旅游產(chǎn)業(yè)也將迎來體驗化的新時代。 “沉浸式體驗”一詞一經(jīng)誕生，便被迅速應(yīng)用至旅游領(lǐng)域，從吃住行到游購娛，貫穿了旅游業(yè)的全要素。特別是在文旅項目上，沉浸式旅游更是風靡起來。在全息投影技術(shù)、裸眼3D技術(shù)、互動體驗技術(shù)、數(shù)字動畫技術(shù)、5G、AI、AR、VR、MR、人工智能等高新技術(shù)的助推下，沉浸式數(shù)字藝術(shù)展覽、沉浸式數(shù)字藝術(shù)演藝、沉浸式數(shù)字藝術(shù)戲劇等產(chǎn)品層出不窮。應(yīng)用場景也從城市轉(zhuǎn)戰(zhàn)旅游景區(qū)，成為文旅項目吸引人氣的新選擇。所以，我們看到了平面的展覽、傳統(tǒng)的舞臺戲劇在“升級”，傳統(tǒng)空間被注入“真真假假”的敘事元素，一場場“全沉浸式”的感官盛宴，讓文化消費者的獲得感愈加豐富，全方面沉浸在精心營造的幻妙氛圍中，形成難以忘懷的場景體驗。

　2020年11月，文化和旅游部印發(fā)關(guān)于推動數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見，提出發(fā)展沉浸式業(yè)態(tài)，支持文化文物單位、景區(qū)景點等運用文化資源開發(fā)沉浸式體驗項目，開發(fā)沉浸式旅游演藝、沉浸式娛樂體驗產(chǎn)品等。 　　“劇本殺能夠讓景區(qū)的目標人群從普通游客擴大到‘游客+劇本殺玩家’，同時還能讓一些小眾景區(qū)走向大眾視野?！痹谥袊鐣茖W院財經(jīng)戰(zhàn)略研究院教授魏翔看來，“劇本殺+旅游”打開了文旅融合的一扇窗戶，也是沉浸式旅游的一個發(fā)展方向。 　　有業(yè)內(nèi)人士認為，雖然劇本殺現(xiàn)在很熱門，但它并不適合所有景區(qū)。魏翔認為，想要發(fā)展好“劇本殺+旅游”，需要供需兩個層面的配合。他認為有三類景區(qū)適合做劇本殺：城市近郊的度假型酒店、人造景觀、室內(nèi)的博物館和美術(shù)館，“這三類景區(qū)有更好的文化、人力資本，更接近年輕的客群”。 　　“好的劇本內(nèi)容和產(chǎn)品落地運營能力至關(guān)重要。”魏翔建議，旅游從業(yè)者要攻占內(nèi)容市場，學習如何與劇本的內(nèi)容創(chuàng)作方打交道，實現(xiàn)合作共贏。他建議可以參考電影公司的運營思路和模式，按照文化產(chǎn)品的規(guī)律來經(jīng)營文旅產(chǎn)品，“旅游從業(yè)者不僅要提供場景、提供運營經(jīng)驗，更重要的是，要尊重文化產(chǎn)品的內(nèi)涵和它的產(chǎn)權(quán)屬性。 “沉浸式體驗”文旅項目卻悄然崛起，正成為文旅產(chǎn)業(yè)的下一個“風口”。

綜藝節(jié)目“熱”帶動旅游“熱”現(xiàn)象 綜藝娛樂節(jié)目將當?shù)氐奈幕?、風俗、自然景觀經(jīng)過包裝后被呈現(xiàn)給觀眾，吸引大量的游客前往旅行，推動了當?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。由此可見，現(xiàn)代旅游業(yè)的發(fā)展和媒體是分不開的，探究綜藝節(jié)目與旅游業(yè)之間的關(guān)系，有助于當?shù)芈糜螛I(yè)順應(yīng)時代的要求可持續(xù)地發(fā)展。 2 綜藝節(jié)目帶動旅游業(yè)的原因 在習慣了走馬觀花式的旅游方式后，人們現(xiàn)在更愿希望體驗?zāi)欠N身體力行的旅游方式，因此在節(jié)目中呈現(xiàn)出來的景點成為了人們選擇的旅游目的地，相應(yīng)地帶動了當?shù)芈糜谓?jīng)濟及旅游業(yè)的發(fā)展[1]。對于綜藝節(jié)目帶動當?shù)芈糜螛I(yè)迅猛發(fā)展的原因，可以總結(jié)為一下幾點： 2.1 體驗式旅游 綜藝節(jié)目多采用觀眾易于接受喜聞樂見的傳播方式，性格各異的人設(shè)，緊張有趣的游戲安排，詼諧搞笑的節(jié)目氛圍，使播出內(nèi)容在不經(jīng)意間就給觀眾留下深刻的印象，其親民的傳播方式更能夠喚起與觀眾對與其相關(guān)的生活方式的共鳴。旅游產(chǎn)品融入“劇本殺”，通過燒腦的游戲方式來引導(dǎo)玩家沉浸式體驗當?shù)氐奈幕案郊勇糜螌傩泽w驗。海南企業(yè)劇本殺用戶體驗

北京、上海、成都等城市，出現(xiàn)與山莊、景區(qū)、民宿、劇場等文旅場景結(jié)合，包含住宿和旅游項目的“劇本殺”。云南提供劇本殺用戶體驗

一是旅游消費場景的開拓。劇本殺與旅游的結(jié)合，有望拓寬劇本殺體驗場所，形成新的旅游消費場景。劇本殺是以文化內(nèi)容深度體驗為特色的新業(yè)態(tài)，契合了游客對旅游目的地深度文化體驗的訴求。目前，已有部分旅游景區(qū)、酒店、古鎮(zhèn)、游輪等企業(yè)引入劇本殺業(yè)態(tài)，打造了沉浸式一日或多日劇本殺旅游產(chǎn)品。如四川崇州街子古鎮(zhèn)的“青天鑒”、青城山的“夏”和“杏”、云南彝人古鎮(zhèn)的“彝人古歌”、湖北知音號游輪的“迷之暗礁”等，這些項目將當?shù)氐奈幕?、景區(qū)實景與劇本殺相結(jié)合，跳出單一的桌面“推本”形式，為游客提供了更具體驗感和沉浸感的場景，極大提升了游客的劇本殺體驗質(zhì)量。此外，沉浸式酒店劇本殺產(chǎn)品，成為酒店內(nèi)容創(chuàng)新的重要探索，也拓展了酒店的客源渠道。云南提供劇本殺用戶體驗

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