【三拍子】

在三拍子的樂(lè)曲中，其強(qiáng)弱規(guī)則是一強(qiáng)二弱，強(qiáng)拍每隔兩拍才出現(xiàn)一次，與二拍子相比就顯得不是那么緊張、短暫了，但三拍子的樂(lè)曲短少對(duì)稱(chēng)和方整性，多的是流通和靈活，而且具有激烈的不平衡感，正是如此才讓三拍子的樂(lè)曲顯現(xiàn)出圓舞曲的風(fēng)格特征，而慢速的三拍子樂(lè)曲又能表現(xiàn)出音樂(lè)的高雅與抒情性的特點(diǎn)。

我們?cè)谘葑?、演唱三拍子的音?lè)時(shí)，要依照它的基本強(qiáng)弱規(guī)則來(lái)進(jìn)行演奏、演唱，突出它的一拍強(qiáng)拍和后兩拍在弱拍，體現(xiàn)出三拍子樂(lè)曲的搖曳性特征。正是這種搖曳的律動(dòng)才形成了與二拍子相對(duì)應(yīng)的兩種基本的節(jié)拍類(lèi)型。 南昌市青山湖區(qū)芳華文化藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校保證質(zhì)量，是對(duì)社會(huì)的承諾。南昌音樂(lè)培訓(xùn)學(xué)校

   這時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在鋼琴上只有34之間和71之間是連續(xù)的兩個(gè)鍵，而其它的任意兩個(gè)相鄰的常用音符中間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，后為了大家方便就規(guī)則了一些一致的概念，這樣就不會(huì)糊涂了，比如1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，也就是說(shuō)按照12均勻律來(lái)說(shuō)，它們之間不是相鄰的鍵，可是誰(shuí)讓那幾個(gè)黑鍵是不常用的呢，所以大家還是決議把1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間一致叫做全音聯(lián)系，把34之間和71之間那種徹底相鄰的聯(lián)系叫做半音聯(lián)系。全音也正好等于2個(gè)半音相加的總和。

所以，在以真聲為主的低音區(qū)，聲帶與氣味兩者敵對(duì)的壓力較??；在以假聲為主的高音區(qū)，聲帶與氣味兩者敵對(duì)的壓力較大。當(dāng)真假聲比例在各個(gè)音區(qū)中，抵達(dá)平衡的混聲狀態(tài)，其氣味的消耗量必定介于真聲、假聲之間。聲帶振動(dòng)堅(jiān)持一個(gè)均勻的氣味壓力下，才會(huì)天然調(diào)整它的長(zhǎng)度、寬度厚度和密度。但是氣味與聲帶兩者，在大多數(shù)情況下往往以失衡的形式呈現(xiàn)。所以需求逐步和諧兩者的壓力。若學(xué)員音色比較干瘦，常常是聲帶閉合向下的壓力大于氣息的壓力，久而久之會(huì)形成聲帶損耗過(guò)大，乃至引發(fā)聲帶的病變，針對(duì)這類(lèi)學(xué)員應(yīng)選用“軟起音”的方法來(lái)進(jìn)行練習(xí)，即先吐氣再發(fā)聲的方法，在這種方法下聲帶的輕技能才會(huì)逐步凸顯，加之和諧輕重機(jī)能聲響才能愈加圓潤(rùn)。

南昌芳華藝校音樂(lè)師資

高晟昊

畢業(yè)于天津音樂(lè)學(xué)院 有多年鋼琴教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。授課風(fēng)格詼諧有趣，深受學(xué)生喜愛(ài)。授課過(guò)程中注重對(duì)學(xué)生基本功的訓(xùn)練，善于培養(yǎng)學(xué)生對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的理解和把握。學(xué)生在歷屆聯(lián)考?？贾卸既〉脙?yōu)異成績(jī)。

劉明健

出生于音樂(lè)世家，江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，江西省文化藝術(shù)學(xué)科帶頭人，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音樂(lè)教育專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)學(xué)術(shù)，中國(guó)聲樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，江西省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員及聲學(xué)專(zhuān)業(yè)會(huì)常務(wù)理事。多年從事聲樂(lè)教學(xué)和聲樂(lè)表演研究，對(duì)本學(xué)科有著系統(tǒng)、扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)；教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)內(nèi)容豐富；教學(xué)能力強(qiáng)，態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，教學(xué)效果，具有良好的職業(yè)操守和敬業(yè)精神。在藝術(shù)實(shí)踐方面，他的學(xué)生以及他所指導(dǎo)的參賽、參演的節(jié)目和選手，多次在央視青歌賽、金鐘獎(jiǎng)和全國(guó)大學(xué)生藝術(shù)展演以及在江西省等重大聲樂(lè)類(lèi)比賽中，無(wú)論是獨(dú)唱、重唱、小合唱和大合唱均獲得優(yōu)異成績(jī)。 南昌市青山湖區(qū)芳華文化藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校服務(wù)無(wú)抱怨。

音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)基本包括以下幾個(gè)因素：音調(diào)、節(jié)奏、音質(zhì)、音色、樂(lè)句**、整體結(jié)構(gòu)等。完整的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)因該體現(xiàn)對(duì)這六個(gè)要素的整體感受力和表現(xiàn)力。視唱練耳這門(mén)學(xué)科就是培養(yǎng)音樂(lè)培訓(xùn)生這方面的技能。另外，培養(yǎng)音樂(lè)培訓(xùn)生音樂(lè)記憶力，聽(tīng)音記譜也是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，學(xué)生只有經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉，不斷努力、總結(jié)，不斷記憶，展開(kāi)想象，才能完成記譜任務(wù)，豐富音樂(lè)知識(shí)。綜上所述，視唱練耳在提高學(xué)生整體音樂(lè)素質(zhì)方面起著舉足輕重的作用。南昌市青山湖區(qū)芳華文化藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校為客戶(hù)創(chuàng)造價(jià)值 為社會(huì)創(chuàng)造效益。南昌音樂(lè)培訓(xùn)學(xué)校

南昌市青山湖區(qū)芳華文化藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校挑戰(zhàn)自我，全力以赴。南昌音樂(lè)培訓(xùn)學(xué)校

2、打好中低聲聲區(qū)基礎(chǔ)

對(duì)于男高音女高音來(lái)說(shuō)不要一開(kāi)始就想著唱高音，想要唱好高音，咱們需求建立杰出的中低聲區(qū)基礎(chǔ)。因此**開(kāi)始咱們的專(zhuān)業(yè)老師會(huì)讓我們唱一些小歌，比如《送別》、《長(zhǎng)城謠》、《紅豆詞》?？蓜e小看了這些曲子，萬(wàn)丈高樓平地起，學(xué)聲樂(lè)切忌急于求成，唱好了這些歌再去大歌往往會(huì)事半功倍。

3、歌唱時(shí)候情感帶入

演唱”二字，望文生義是有扮演有唱，如何將歌曲所要表達(dá)的情感酣暢淋漓的表現(xiàn)出來(lái)，首先要剖析歌曲的創(chuàng)造背景、時(shí)代、中心思想，還有地域特征，民族風(fēng)情等，拿兩首我們都耳熟能詳?shù)母枨鷣?lái)舉例。

 《嘉陵江上》和《父親的草原母親的河》，前者是**時(shí)期的歌曲，演唱時(shí)需求注重表現(xiàn)出對(duì)**者的切齒痛恨，對(duì)飽受苦難的故土和親人的親切懷念；后者則需求演唱者表達(dá)出離家的草原兒女對(duì)故土、對(duì)親人的懷念之情。

南昌音樂(lè)培訓(xùn)學(xué)校