明式家具的氣質(zhì),乃是透過(guò)它的技術(shù)表層,揭示它的內(nèi)涵氣韻,或言靈魂。這是明式家具之所以居于世界藝術(shù)寶庫(kù)的力量所在。明式家具的文人氣質(zhì),乃是明式家具的靈魂,是明式家具之所以被稱(chēng)為“明式”,之所以享譽(yù)世界,之所以被中外**傾心、研究,成為自主學(xué)科之根本所在。明式家具的文人風(fēng)格的形成,確有著她獨(dú)特的社會(huì)背景、地域條件,以及一大群文人參與的結(jié)果。這樣說(shuō)并非要否定工匠的智慧,明式家具的成就離不開(kāi)明代工匠的精湛技藝,明式家具的成就是文人智慧與工匠技藝的結(jié)合產(chǎn)物是勿庸置疑的。但是我們現(xiàn)在研究明式家具的審美價(jià)值時(shí),就不能否定其主導(dǎo)因素不是技藝,而是她的風(fēng)格內(nèi)涵,內(nèi)在氣韻,或言氣質(zhì)。明式家具的文人氣質(zhì),其形成離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和文化環(huán)境兩個(gè)方面。就社會(huì)環(huán)境說(shuō),明太祖朱元璋結(jié)束了元末蒙漢地主武裝的混戰(zhàn),于1368年建立了統(tǒng)一。以后,采取了一系列有利于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的政策。解放了元朝手工業(yè)奴隸為良民,使他們自主經(jīng)營(yíng),對(duì)手工業(yè)工匠實(shí)行住坐(從民間征集工匠來(lái)京為皇家生產(chǎn),每月服役10天)和輪班(各地工匠每三年來(lái)京服役三個(gè)月)制,工匠有了一點(diǎn)個(gè)人的營(yíng)業(yè)自由。這對(duì)當(dāng)時(shí)的工商業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。床的設(shè)計(jì)有哪些分類(lèi)?美式風(fēng)格板式家居設(shè)計(jì)價(jià)格
其實(shí)圓包圓家具是一種較為能體現(xiàn)中國(guó)人性格的造型元素,凡是追求完滿(mǎn)、圓滿(mǎn),且在視覺(jué)上中正平和,不偏不倚,達(dá)到一種致中和的境界。除了桌子,圓包圓還大量運(yùn)用在杌凳、羅漢床等家具款式中?,F(xiàn)代效法古法的圓包圓古典家具,在造型上已盡取古意,但部分家具在制作工藝上倒不夠講究,有“偷手”現(xiàn)象。比如,垛邊或裹腿棖雙混面不用一根料而用兩根料,并且兩根料之間也不用走馬銷(xiāo)拼接只用膠粘;裹腿棖盡端不是嚴(yán)格的45度角格角相接,也不用榫亦用膠粘或鐵釘,如此等等。只求其表,內(nèi)在的講究卻沒(méi)有了。刀牙板、一腿三牙、四面平,圓包圓,可以說(shuō)是明式桌案類(lèi)的四駕馬車(chē),它們以極簡(jiǎn)的造型為我們?cè)V說(shuō)著明式的韻味,文人的風(fēng)骨。陜西美式風(fēng)格板式家居設(shè)計(jì)潮流雙流妝臺(tái)設(shè)計(jì)公司哪家出名?
“一腿三牙”方桌不僅只是傳統(tǒng)明式家具,它體現(xiàn)了明式家具構(gòu)造卯榫結(jié)構(gòu)的科學(xué)性、高超工藝的技術(shù)性與完美的裝飾性、藝術(shù)的人文精神的統(tǒng)一。方桌的簡(jiǎn)潔造型和不施裝飾反映了明代文人追求自然、古樸、高雅、精致的精神境界。一腿三牙桌,在外觀(guān)上呈現(xiàn)出整個(gè)桌面的碩大氣派,像一頂華蓋。整體上,四腿側(cè)分有力,各腿間用四根橋梁檔相連,構(gòu)建和形成了實(shí)用穩(wěn)健的框架結(jié)構(gòu),宛如山潤(rùn)小溪邊的一座古亭,給人以安閑和精致,獨(dú)具趙宋之風(fēng)。
梁架的柱子多用圓材,直落到柱頂上。為了穩(wěn)定,柱子多帶“側(cè)腳”,下舒上斂,向內(nèi)傾仄,柱頂安頭,并用橫材額枋等連接。一腿三牙方桌反映了中國(guó)均勻的建筑式樣比例和木結(jié)構(gòu)建筑中的梁柱營(yíng)造,既悅目又可增加穩(wěn)定性。牙頭、牙條均沿邊起陽(yáng)線(xiàn)。高大的羅鍋棖,只中間一段和牙條貼著,兩端在牙頭之下留出鵝頭似的空間。全靠這些透空才使方桌靈活疏朗起來(lái)。不難設(shè)想,如果棖子和牙條、牙頭完全貼著,將會(huì)使人感到沉悶不宣。一腿三牙羅鍋棖的方桌局部變化頗多,如加卡子花,腿足起棱瓣等。此桌用料毫不吝惜,裝飾不多,落落大方,屬于厚重純樸的一種款式。從王世襄先生的描述,足以看出他對(duì)一腿三牙制式桌子的瞻仰。
。傳統(tǒng)成品家具深度轉(zhuǎn)型?產(chǎn)品材質(zhì)上,實(shí)木化成為市場(chǎng)主流。不知從何時(shí)起,在大城市的主流賣(mài)場(chǎng),已經(jīng)看不到板式的成品家具了。消費(fèi)者經(jīng)過(guò)多年培育及消費(fèi)升級(jí),認(rèn)為實(shí)木家具,天然環(huán)保,造型美觀(guān),使用壽命長(zhǎng)。產(chǎn)品風(fēng)格上,以前多風(fēng)格的市場(chǎng)格局,正歸于中式、美式、北歐、現(xiàn)代四大品類(lèi)。地中海、韓式、法式、歐式已經(jīng)邊緣化。產(chǎn)品定位上,市場(chǎng)回歸理性,大部分普通消費(fèi)者仍然追求“好吃不貴”的樸素原理。是實(shí)木的就好,但不能太貴。但市場(chǎng)的同質(zhì)化讓許多大企業(yè)苦不堪言。而消費(fèi)者在幾萬(wàn)平方米的家具商場(chǎng)里又被同款式、同顏色、同材料和同價(jià)格的家具弄得眼花繚亂而不知所措。同質(zhì)化的市場(chǎng)渴望著差異化的良方。隨著市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)加劇,家具行業(yè)必將朝專(zhuān)業(yè)化、細(xì)分化方向發(fā)展。這是比較好的一個(gè)行業(yè),也是一個(gè)較為壞的行業(yè),更是一個(gè)產(chǎn)品為王、模式制勝的時(shí)代。我們共同期待一個(gè)健康、充滿(mǎn)活力與進(jìn)步的家具行業(yè)!常見(jiàn)的床一般都有什么尺寸?
明代以前的家具,基本上只是生活用具(商周時(shí)作為等級(jí)象征的禮器、祭器除外),而到了明代,家具在具有使用價(jià)值的同時(shí),更增強(qiáng)了觀(guān)賞價(jià)值。這種情況不僅只是明式家具本身的造型、線(xiàn)條、用材、裝飾等渾然一體的質(zhì)樸典雅之美,更有文人將書(shū)畫(huà)藝術(shù)嵌人家具之中的一份功績(jī)。家具上刻繪當(dāng)代文化名人的詩(shī)畫(huà)墨寶,可說(shuō)是家具里的珍中之珍了,這些文人書(shū)畫(huà)與家具的合作,增強(qiáng)了家具的觀(guān)賞水平,提高了家具的藝術(shù)價(jià)值??梢哉f(shuō),歷來(lái)以“重文輕技”的文化史,至明代便有了這稍微的改變。在現(xiàn)存的珍品中,有祝枝山、文徵明兩位名家書(shū)寫(xiě)詩(shī)文于椅背上的兩把官帽椅。一把在條板上鐫有王羲之《蘭亭集序》的一段文字,從“是日也,天朗氣清,惠風(fēng)和暢”直到“暫得于已,快然自足”約百字。落款為“丙戊十月望日書(shū),枝山樵人祝允明”。下有兩方印,一曰祝允明印,一曰希哲。適合女童的床板設(shè)計(jì)。天津新古典風(fēng)板式家居設(shè)計(jì)哪家好
地中海風(fēng)格的床適合兒童嗎?美式風(fēng)格板式家居設(shè)計(jì)價(jià)格
建筑師通常負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)建筑空間并提供結(jié)構(gòu)框架,而真正對(duì)空間的氛圍進(jìn)行渲染的重?fù)?dān)往往落在室內(nèi)設(shè)計(jì)及軟裝上。其中,緊跟室內(nèi)趨勢(shì)發(fā)展的軟裝家具,在營(yíng)造氛圍時(shí)起到不可磨滅的作用,同時(shí)還充分體現(xiàn)使用者的偏好及個(gè)性。這些作品展現(xiàn)了日常而優(yōu)雅的生活方式。通過(guò)統(tǒng)一部分的設(shè)計(jì)元素,設(shè)計(jì)師能讓每件家具都不突兀情況下,提高空間質(zhì)量,提升生活品質(zhì)。Flexform新系列采用自然的紋理,金屬質(zhì)感及平滑的輪廓,將沙發(fā)、扶手椅、茶幾、腳凳、桌子和椅子和諧地搭配在一起。自然紋理手工制作的Tessa扶手椅完全是由純白蠟?zāi)净蚝夷局瞥伞K膫鹘y(tǒng)細(xì)木工細(xì)節(jié)進(jìn)一步增強(qiáng)了木材的自然特性和感覺(jué)。靠背和座椅采用編織的河葦制成,這是一種自然生長(zhǎng)在河道中的植物,通過(guò)把這種古老的意大利藝術(shù)融合進(jìn)來(lái),也給家具增添了歷史氣息。FirstSteps座椅融合了兩種用紙繩或拉絲繩編織手法制成,給極小的框架帶來(lái)柔軟自然的觸感。緊密編織的細(xì)線(xiàn)在不增加干擾的情況下,在視覺(jué)上創(chuàng)造出有趣的圖案樣式,令家具同時(shí)具備多功能性和圓滑的美感。美式風(fēng)格板式家居設(shè)計(jì)價(jià)格
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