四面平,比較早出現(xiàn)在宋代。發(fā)展至明代,與夾頭榫、一腿三牙同為明式家具常見(jiàn)的造型,是明式家具中線條流暢,造型簡(jiǎn)約。在明代古籍畫冊(cè)中四面平式家具大量出現(xiàn)。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì),在《中國(guó)古典文學(xué)版畫選集》中全部598副明代版畫中統(tǒng)計(jì)了156件各種造型桌案,四面平式78款,占據(jù)50%比例??梢?jiàn)四面平式家具在明代曾大量生產(chǎn),并廣泛應(yīng)用。四面平桌也叫“四面齊桌”,是明式家具中的經(jīng)典樣式。其做法是腿子與牙條格相交,也就是先做成一具骨架,再與攢邊的桌面結(jié)合在一起,增強(qiáng)牢度,又因?yàn)檫吥ê脱罈l重疊,增加體量感。在眾多四面平結(jié)構(gòu)的桌子中,以比較為簡(jiǎn)雅的一種形制為經(jīng)典,比較有名的者,是清華大學(xué)藝術(shù)博物館的那件四面平條桌。這件四面平條桌造型線沒(méi)有多余的變化,整體也沒(méi)有任何復(fù)雜的裝飾,質(zhì)樸簡(jiǎn)練、平淡耐看,增一分則太長(zhǎng),減一分則太短,比較能體現(xiàn)明式家具的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。地中海風(fēng)格的床適合兒童嗎?重慶餐桌板式家居設(shè)計(jì)技巧
客廳正對(duì)面的小展示廳口放置另一款Pietro設(shè)計(jì)的白蠟?zāi)狙蚪q沙發(fā)旁邊搭配WilliamGuillon的青銅雕塑落地?zé)粽箯d兩側(cè)墻面設(shè)白紗簾營(yíng)造柔和氛圍中間安放銹銅色裝飾石制Ambigu?咖啡桌NiclasWolf的白陶+黃銅制燭臺(tái)置于一旁大片落地窗為室內(nèi)引入充足光線其中較為引人注目的是由EvanFay設(shè)計(jì)的“Lawless”座椅他將泡沫海綿與銅管結(jié)構(gòu)有序結(jié)合起來(lái)在混亂與秩序之間找到平衡點(diǎn)大廳墻面掛有一副Flora的鉛筆盧梭肖像畫前面放置由RoxaneLahidji設(shè)計(jì)同為藍(lán)色系的大理石茶幾臺(tái)配搭和諧一致餐廳空間擺放由CedricBreisacher設(shè)計(jì)手工雕刻的黑色堅(jiān)實(shí)橡木制桌椅組合墻角則擺放VinceSkelly的淺色橡木雕塑品整體設(shè)計(jì)非常和諧統(tǒng)一桌面還擺放JojoCorv?iá的釉料陶瓷藝術(shù)品客廳背后的窗戶角安放三組由Sylvia&Jér?me聯(lián)合設(shè)計(jì)的表面氧化、天然染色的雕塑小品使室內(nèi)元素更加豐富這是比利時(shí)SMENT工作室設(shè)計(jì)的作品純幾何形式的混凝土制環(huán)形“Gestalt”長(zhǎng)凳搭配兩張CédricBreisacher的灰矮凳這類家具不僅可以擺在室內(nèi)放到室外使用也很不錯(cuò)走廊入口處放置了由LucasMorten設(shè)計(jì)的黑色木料裝飾置物臺(tái)上方擺放與客廳同系列édifice臺(tái)燈重慶餐桌板式家居設(shè)計(jì)技巧地中海風(fēng)格的床板尺寸怎么選擇?
明式家具的氣質(zhì),乃是透過(guò)它的技術(shù)表層,揭示它的內(nèi)涵氣韻,或言靈魂。這是明式家具之所以居于世界藝術(shù)寶庫(kù)的力量所在。明式家具的文人氣質(zhì),乃是明式家具的靈魂,是明式家具之所以被稱為“明式”,之所以享譽(yù)世界,之所以被中外**傾心、研究,成為自主學(xué)科之根本所在。明式家具的文人風(fēng)格的形成,確有著她獨(dú)特的社會(huì)背景、地域條件,以及一大群文人參與的結(jié)果。這樣說(shuō)并非要否定工匠的智慧,明式家具的成就離不開(kāi)明代工匠的精湛技藝,明式家具的成就是文人智慧與工匠技藝的結(jié)合產(chǎn)物是勿庸置疑的。但是我們現(xiàn)在研究明式家具的審美價(jià)值時(shí),就不能否定其主導(dǎo)因素不是技藝,而是她的風(fēng)格內(nèi)涵,內(nèi)在氣韻,或言氣質(zhì)。明式家具的文人氣質(zhì),其形成離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和文化環(huán)境兩個(gè)方面。就社會(huì)環(huán)境說(shuō),明太祖朱元璋結(jié)束了元末蒙漢地主武裝的混戰(zhàn),于1368年建立了統(tǒng)一。以后,采取了一系列有利于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的政策。解放了元朝手工業(yè)奴隸為良民,使他們自主經(jīng)營(yíng),對(duì)手工業(yè)工匠實(shí)行住坐(從民間征集工匠來(lái)京為皇家生產(chǎn),每月服役10天)和輪班(各地工匠每三年來(lái)京服役三個(gè)月)制,工匠有了一點(diǎn)個(gè)人的營(yíng)業(yè)自由。這對(duì)當(dāng)時(shí)的工商業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。
黃花梨為骨架,選料精良,色澤沉穆,癭木面板,增強(qiáng)了裝飾性,相互映襯盡顯木材自然紋理的獨(dú)特美感。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),明式家具的傳世精品已分散于世界各地的公私收藏,這件四面平條桌已成個(gè)中**。研究明式家具的重要學(xué)者德國(guó)人古斯塔夫·艾克(1896~1971)在1944年出版的世界上首部明式家具研究專著《中國(guó)花梨家具圖考》中著錄了這件琴桌,同時(shí)還附上楊耀先生協(xié)助繪制的精美而準(zhǔn)確的測(cè)繪圖。四面平桌的做法只見(jiàn)于明式家具,入清后少見(jiàn)。據(jù)王世襄先生研究:四面平式的高桌在宋代已流行,宋人畫冊(cè)《半閑秋興圖》中就有很好的畫例。到了明代,又發(fā)展成不同的式樣和造法。明式四面平桌結(jié)構(gòu)有兩種造法,一種是面板另行安裝,一種是用粽角榫造成。我們先說(shuō)另行安裝的一種,由于此種榫卯未見(jiàn)用于其他家具,似乎是四面平式家具的專屬用法,故命名“四面平榫”。其造法是腿足上部不造束腰,在頂端長(zhǎng)短榫之下直接格肩造榫,并在兩面各留出一個(gè)斷面為半個(gè)銀錠形的掛銷,與牙條上的槽口套掛。四根牙條和四條腿足拍合后,腿足上端長(zhǎng)短榫納入面板預(yù)留的卯眼之內(nèi)。適合三級(jí)市場(chǎng)的家居設(shè)計(jì)圖稿。
現(xiàn)代簡(jiǎn)約主義風(fēng)格以簡(jiǎn)單、純粹為追求在感官上更是給人一種濃郁的藝術(shù)氣息客廳的設(shè)計(jì)純凈利落大量選用了丹麥的品牌家具灰色的沙發(fā)搭配上簡(jiǎn)約的吊燈和藤編茶幾不拘泥于整齊的對(duì)稱美更注重于空間帶給人的協(xié)調(diào)流暢的線條也為整個(gè)空間增添了時(shí)尚感旁邊的木質(zhì)酒柜擺放著高腳杯茶色的花瓶插上干花點(diǎn)綴在鏡子的反射下多了分意境桌上的各種小擺件,不僅彰顯設(shè)計(jì)品味也讓屋主在這其中體會(huì)空間的美與奢矮小的圓桌更將情調(diào)設(shè)計(jì)演繹的典雅、自然在格柵元素的長(zhǎng)凳上擺放著書籍和各種家居飾品張弛有度的設(shè)計(jì),實(shí)與虛的相互結(jié)合與其他空間達(dá)到了難以言表的協(xié)調(diào)美現(xiàn)代風(fēng)的常見(jiàn)尺寸怎么選擇?重慶餐桌板式家居設(shè)計(jì)技巧
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“圓包圓”是明式圓腿無(wú)束腰家具上一種比較講究的造法。北京匠師稱之為“裹腿做”,在蘇作家具產(chǎn)地俗稱“包腳”。所謂圓包圓造法,是家具腿足與四棖相交處高出腿足的表面,是仿效竹家具的制造工藝逐漸形成的一種造型樣式,仿佛纏裹著腿一樣。圓形的腿足被圓混面的裹腿棖,剁邊或劈料造法所包裹,配以邊抹的倒棱而出的混面,從側(cè)面而看,一個(gè)圓形腿足配以幾個(gè)圓形構(gòu)件,層層纏裹,圓形包裹圓形。從視覺(jué)上增加了厚度更增加包裹的層次,再配以多種造型的裹腿棖如羅鍋棖加矮老或直棖配以雙環(huán)形卡子花,其造型屬中國(guó)古典家具中比較考究的造法。圓包圓桌通身散發(fā)出古典家具獨(dú)到的韻致,置于廳堂書房,可體現(xiàn)主人高雅情趣,令人回味?!肮葪枴?,飾圓包圓家具的關(guān)鍵性榫卯結(jié)構(gòu),屬于直材丁字形接合的一種,多用在圓腿的家具上,裹腿棖表面高出腿足,兩棖在轉(zhuǎn)角處相交,外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤彎成的棖子,因它將腿足纏裹起來(lái),故有此名。腿足與橫棖交接的一小段須削圓成方,以便嵌納棖子。棖子盡端外皮切成45度角,與相鄰的一根格角相交,里皮留榫,納人腿足上的榫眼。榫子有的格角相抵,有的一長(zhǎng)一短。圓包圓的做工其實(shí)非常講究。重慶餐桌板式家居設(shè)計(jì)技巧
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