“圓包圓”是明式圓腿無束腰家具上一種比較講究的造法。北京匠師稱之為“裹腿做”，在蘇作家具產(chǎn)地俗稱“包腳”。所謂圓包圓造法，是家具腿足與四棖相交處高出腿足的表面，是仿效竹家具的制造工藝逐漸形成的一種造型樣式，仿佛纏裹著腿一樣。圓形的腿足被圓混面的裹腿棖，剁邊或劈料造法所包裹，配以邊抹的倒棱而出的混面，從側(cè)面而看，一個(gè)圓形腿足配以幾個(gè)圓形構(gòu)件，層層纏裹，圓形包裹圓形。從視覺上增加了厚度更增加包裹的層次，再配以多種造型的裹腿棖如羅鍋棖加矮老或直棖配以雙環(huán)形卡子花，其造型屬中國(guó)古典家具中比較考究的造法。圓包圓桌通身散發(fā)出古典家具獨(dú)到的韻致，置于廳堂書房，可體現(xiàn)主人高雅情趣，令人回味?！肮葪枴保棃A包圓家具的關(guān)鍵性榫卯結(jié)構(gòu)，屬于直材丁字形接合的一種，多用在圓腿的家具上，裹腿棖表面高出腿足，兩棖在轉(zhuǎn)角處相交，外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤彎成的棖子，因它將腿足纏裹起來，故有此名。腿足與橫棖交接的一小段須削圓成方，以便嵌納棖子。棖子盡端外皮切成45度角，與相鄰的一根格角相交，里皮留榫，納人腿足上的榫眼。榫子有的格角相抵，有的一長(zhǎng)一短。圓包圓的做工其實(shí)非常講究。雙流妝臺(tái)設(shè)計(jì)公司哪家出名？遼寧現(xiàn)代風(fēng)板式家居設(shè)計(jì)案例

看懂紅木家具這2種造型結(jié)構(gòu)，你也是個(gè)行業(yè)人！

紅木家具的造型結(jié)構(gòu)一般分為四柱框架式和側(cè)山連接式兩種。四柱框架式即以四框柱連接邊框、橫檔而形成框架，制作床榻、桌凳等家具多用此法。側(cè)山連接式即先將家具的兩個(gè)側(cè)山做好，再用橫棖相連而成，制作櫥柜、案幾等家具多用此法。四柱框架式四柱框架式的結(jié)構(gòu)形式有：上下同大，四根立柱與地面垂直；下大上小，腿足向左右兩側(cè)撇出。其結(jié)構(gòu)包括桌式和案式兩種結(jié)構(gòu)。桌式結(jié)構(gòu)腿足安裝在面板的四角處，用于桌類家具的形制結(jié)構(gòu)。案式結(jié)構(gòu)腿足縮進(jìn)面板內(nèi)安裝，用于案類家具的形制結(jié)構(gòu)。側(cè)山連接式側(cè)山連接式包括門樞結(jié)構(gòu)、悶倉結(jié)構(gòu)，腳架結(jié)構(gòu)三種。門樞結(jié)構(gòu)柜門與側(cè)山不用合頁連接，在門框上下橫棖兩端鑿出榫眼，門扇上下兩端出榫，對(duì)準(zhǔn)插上榫卯，柜門就可以開關(guān)自如了。多用于柜類家具。悶倉結(jié)構(gòu)存放物品的悶倉用木板封閉，不用開啟，只能拉開抽屜才能使用。多用于廚類家具。腳架結(jié)構(gòu)分為三種，一是亮腳式，二是包腳式，三是塞腳式。亮腳式有直腳和彎腳兩種。亮腳式一般都能直接看見。而包腳式不能直接看到，突出櫥、柜之外。塞腳式的腿腳為櫥、柜的立柱，用托角牙加固。 湖北極簡(jiǎn)風(fēng)設(shè)計(jì)板式家居設(shè)計(jì)時(shí)尚雙流二級(jí)市場(chǎng)沙發(fā)設(shè)計(jì)風(fēng)格？

傳統(tǒng)成品家具深度轉(zhuǎn)型?產(chǎn)品材質(zhì)上，實(shí)木化成為市場(chǎng)主流。不知從何時(shí)起，在大城市的主流賣場(chǎng)，已經(jīng)看不到板式的成品家具了。消費(fèi)者經(jīng)過多年培育及消費(fèi)升級(jí)，認(rèn)為實(shí)木家具，天然環(huán)保，造型美觀，使用壽命長(zhǎng)。產(chǎn)品風(fēng)格上，以前多風(fēng)格的市場(chǎng)格局，正歸于中式、美式、北歐、現(xiàn)代四大品類。地中海、韓式、法式、歐式已經(jīng)邊緣化。產(chǎn)品定位上，市場(chǎng)回歸理性，大部分普通消費(fèi)者仍然追求“好吃不貴”的樸素原理。是實(shí)木的就好，但不能太貴。但市場(chǎng)的同質(zhì)化讓許多大企業(yè)苦不堪言。而消費(fèi)者在幾萬平方米的家具商場(chǎng)里又被同款式、同顏色、同材料和同價(jià)格的家具弄得眼花繚亂而不知所措。同質(zhì)化的市場(chǎng)渴望著差異化的良方。隨著市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)加劇，家具行業(yè)必將朝專業(yè)化、細(xì)分化方向發(fā)展。這是比較好的一個(gè)行業(yè)，也是一個(gè)比較壞的行業(yè)，更是一個(gè)產(chǎn)品為王、模式制勝的時(shí)代。我們共同期待一個(gè)健康、充滿活力與進(jìn)步的家具行業(yè)!

明代以前的家具，基本上只是生活用具（商周時(shí)作為等級(jí)象征的禮器、祭器除外），而到了明代，家具在具有使用價(jià)值的同時(shí)，更增強(qiáng)了觀賞價(jià)值。這種情況不僅只是明式家具本身的造型、線條、用材、裝飾等渾然一體的質(zhì)樸典雅之美，更有文人將書畫藝術(shù)嵌人家具之中的一份功績(jī)。家具上刻繪當(dāng)代文化名人的詩畫墨寶，可說是家具里的珍中之珍了，這些文人書畫與家具的合作，增強(qiáng)了家具的觀賞水平，提高了家具的藝術(shù)價(jià)值?？梢哉f，歷來以“重文輕技”的文化史，至明代便有了這稍微的改變。在現(xiàn)存的珍品中，有祝枝山、文徵明兩位名家書寫詩文于椅背上的兩把官帽椅。一把在條板上鐫有王羲之《蘭亭集序》的一段文字，從“是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢”直到“暫得于已，快然自足”約百字。落款為“丙戊十月望日書，枝山樵人祝允明”。下有兩方印，一曰祝允明印，一曰希哲?？萍几械拇裁嬖O(shè)計(jì)效果圖。

條板上文徵明書有：“門無剝啄松影參差禽聲上下煮苦茗吸之弄筆窗間隨大小作數(shù)十字展所藏法帖筆跡畫卷縱觀之’。落款為“徵明”，下用兩方印，一日文徵明印，一曰衡山。還有在椅背上作書的周天球與祝枝山、文徵明，皆是明代的文化名人。周是大書法家，祝是大文學(xué)家兼書法家，文乃是書畫家，祝、文與唐寅、徐禎卿在當(dāng)時(shí)是有名的“吳中四子’或“吳中四才子”。這樣一些高級(jí)知識(shí)分子傾心家具，將自己的書法刻于家具之上，視家具為抒懷的園地，以充清賞珍玩，可想家具的藝術(shù)價(jià)值怎能不身價(jià)十倍呢？這些文化名人的書畫與家具相結(jié)合，對(duì)明式家具的風(fēng)格形成以及藝術(shù)價(jià)值的提高，都是起到了極大的影響與作用。成都一級(jí)市場(chǎng)家居設(shè)計(jì)公司。上?，F(xiàn)代風(fēng)板式家居設(shè)計(jì)價(jià)格

地中海風(fēng)格的床板尺寸怎么選擇？遼寧現(xiàn)代風(fēng)板式家居設(shè)計(jì)案例

黃花梨為骨架，選料精良，色澤沉穆，癭木面板，增強(qiáng)了裝飾性，相互映襯盡顯木材自然紋理的獨(dú)特美感。半個(gè)多世紀(jì)以來，明式家具的傳世精品已分散于世界各地的公私收藏，這件四面平條桌已成個(gè)中**。研究明式家具的重要學(xué)者德國(guó)人古斯塔夫·艾克（1896~1971）在1944年出版的世界上首部明式家具研究專著《中國(guó)花梨家具圖考》中著錄了這件琴桌，同時(shí)還附上楊耀先生協(xié)助繪制的精美而準(zhǔn)確的測(cè)繪圖。四面平桌的做法只見于明式家具，入清后少見。據(jù)王世襄先生研究：四面平式的高桌在宋代已流行，宋人畫冊(cè)《半閑秋興圖》中就有很好的畫例。到了明代，又發(fā)展成不同的式樣和造法。明式四面平桌結(jié)構(gòu)有兩種造法，一種是面板另行安裝，一種是用粽角榫造成。我們先說另行安裝的一種，由于此種榫卯未見用于其他家具，似乎是四面平式家具的專屬用法，故命名“四面平榫”。其造法是腿足上部不造束腰，在頂端長(zhǎng)短榫之下直接格肩造榫，并在兩面各留出一個(gè)斷面為半個(gè)銀錠形的掛銷，與牙條上的槽口套掛。四根牙條和四條腿足拍合后，腿足上端長(zhǎng)短榫納入面板預(yù)留的卯眼之內(nèi)。遼寧現(xiàn)代風(fēng)板式家居設(shè)計(jì)案例

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