調音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調音臺， 大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底， 認為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發(fā)虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；比較好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的15點位置， 這樣的音樂既不會發(fā)飄動態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。相對傳統(tǒng)的模擬功放不僅體積更小，重量輕，低耗節(jié)能，關鍵聲音解晰力高具備YX的聲音還原能力。網(wǎng)絡廣播喇叭定制
調音臺主輸出部分的調整。調音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如可以把樂隊編到1-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據(jù)每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴重的失真。成都消防吸頂喇叭壽命長，在高效、低功耗、數(shù)字化電路的共同作用下，使功率放大器可靠性、安全性大幅度提高.
很多人認為室內和戶外舞臺音響設備和系統(tǒng)用一樣的就可以了，其實由于場地不同，往往使用的舞臺音響也會有所不同。所以不能用同一個方案來配置不同的舞臺音響，JT就來和大家聊聊戶外舞臺音響的一些要求；一、音響系統(tǒng)要有強大的功率儲備：戶外的露天聲場，需要有強大的功率，因為室外聲場要提高3db的聲壓級，功率就需要增大10倍，根據(jù)公式10logp2/p1=xdb,可以計算出聲場具體的數(shù)值。二、揚聲器高置：戶外舞臺演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產(chǎn)生掠射吸聲現(xiàn)象，尤其使中高音頻損耗極大，所以揚聲器要高置，中音或高音號角和室外ZY音箱(音箱內裝有大功率高音號角)，這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀眾席能夠得到足夠的響度。三、選擇高靈敏度mic：這樣可以增強mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調音臺的距離都較遠，所以可以適當?shù)倪x用無線MIC進行拾音為佳。
一款真正YX的專業(yè)舞臺音響，應該同時兼具YX的客觀性能指標和良好的主觀聆聽評價。YX的性能指標包括寬闊而平坦的頻率響應、很少的失真、快速的瞬態(tài)反應、高聲壓輸出能力、高功率承載能力、合適的阻抗特性以及合理的靈敏度。而什么是良好的主觀聆聽評價，則是一門“藝術”了，每個人的標準不盡相同。理論上講，既然音箱是還音系統(tǒng)的一個環(huán)節(jié)（而且是對還音質量影響Z明顯的Z終環(huán)節(jié)），那么就應該JD忠實地還原，音箱本身不帶任何個性，不能對原音樂信號進行任何扭曲或修飾美化，如果達到或接近這樣的標準，就是一款好音箱，這就是所謂“唯真派”的觀點。然而也有人認為，既然音箱是用來再生音樂的，那么聲音好不好聽就是檢驗音箱好壞的標準，這就是所謂“唯美派”的觀點。整個頻段內無相移，聲場定位準確，采用數(shù)字濾波器等技術，將輸出濾波器的截止頻率設計得較高。
關于舞臺音響設備g放與音箱的調試細節(jié)，請接著往下看：1.4Ω的音箱能否接8Ω的功放？這是一個十分常見的問題，也是一個典型的存在概念錯誤的問題。“8歐姆的功放”這種說法本身就不正確，提問者可能看到有些功放上標有“100W/8Ω”之類的字樣，便以為這臺功放的輸出阻抗是8Ω，其實是個誤解，正確的解釋是：以8Ω負載為測試條件，這臺功放的輸出功率為100W。功放無論晶體管機還是電子管機，都屬于恒壓輸出功放，其輸出阻抗是很小的，晶體管機一般在0.1Ω以下，電子管機要高一些，但一般也在1Ω以下，而不是8Ω。晶體管功放的帶負載能力很強，原則上接任何阻抗的音箱都可以，當然也要注意，阻抗不能低到讓功放吃不消甚至過載，例如，接一對2Ω的音箱（假如有的話），大多數(shù)中、小功率的功放會吃不消。對于電子管功放，有一個“比較好負載”的問題，即負載阻抗為某個值時電路的性能比較好，這個比較好負載阻抗通常為幾千歐到幾十千歐，而音箱的阻抗只有幾歐姆，相差太大，所以要用輸出變壓器進行阻抗變換。采用XJ數(shù)字處理技術20bit的字長，可精確還原音頻信號，使得無論聲音細節(jié)還是輪廓都得以完美再現(xiàn)。成都天花喇叭價格
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交響樂不僅可以判斷器械重放聲的定位效果，還可以利用各種樂器所具有的各自所獨有音調的聲響來判斷器材在解析力；力度等方面的指標。比如：在重放我國zm的二胡曲“二泉映月”時，二胡在整個樂曲錯落跌宕的演奏中起了主導的作用，二胡重放的聲音應該給人一種是剛健、明亮 ”的感覺，不能亮而發(fā)剌；或聲音發(fā)木，無二胡演奏時所特有的一種演奏者在靈活運弓時的一種“靈氣”。再如：器材在重放海頓的“dy百jd交響曲”時，樂隊中的打擊樂器大鼓等，應厚實有力，拳拳到肉。而一些重放效果不好的器材要么聲音發(fā)空，要么聲音混濁。網(wǎng)絡廣播喇叭定制
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