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上海伏藝景觀藝術有限公司是一家從事場景道具復原、環(huán)境雕塑、平面美工設計施工一體化的專業(yè)公司，擁有豐富的設計經驗，良好的制作技術、優(yōu)良的制作團隊和質量的售后服務，在博物館場景設計制作、雕塑、硅膠像、半景畫、多媒體等展品設計制作方面居于高地位。給廣大的展覽裝飾公司提供專一系統(tǒng)化的服務，并且與諸多企業(yè)建立了長期合作關系，產品得到客戶的一致認可。歷史是復雜的,是多面的,場景復原陳列是有效地進行宣傳教育的陳列方式，它具有形象、直觀、生動等特點，非常受參觀者的喜愛，伏藝景觀藝術將致力于為博物館、紀念館及各類展館提供創(chuàng)新的產品設計、服務和陳列理念。公司本著勇于創(chuàng)新、高效、團結拼搏、誠信敬業(yè)的精神...

場景復原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式，而場景復原初還是源自國外的一些博物館，具有生動、直觀等特點，深受參觀者的喜愛。受上海世博會的影響，這種展覽形式很快在國內蔓延開來，被國內許多博物館廣泛應用，展示效果較好。受現(xiàn)代科學技術的影響，現(xiàn)在的場景復原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術被加入到了場景復原里面，其中也不乏許多的場景，如世博會中國館的“清明上河圖”剛向世人展示的時候就引起社會的強烈反響。 歷史是復雜的,是多面的,場景復原陳列是有效地進行宣傳教育的陳列方式。沙盤場景復原行價 微縮場景是在參考相關文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實世界已經存在的場景，按照一定比例縮小，并...

如寧波服裝博物館的紡織印染場景，在一臺清末的木制織布機旁，懸掛幾塊藍印花布，琳瑯滿目，烘托氣氛。4,渲染:寧波鎮(zhèn)海口海防遺址紀念館，為突出抗英抗法抗樓之三抗精神，抗法戰(zhàn)斗中，在炮臺守備吳杰后面，用隆隆炮聲、東海怒潮和陰云密布的天空襯托當時當?shù)氐沫h(huán)境，使你身臨其境，不畏，同仇敵愾的氣慨油然而生。5,摹擬:上海“一大”會由上紀念館中的“一大”會議場景，它不是放在當年會議室中，而是用摹擬的手法處理，把一大置身在二樓陳列廳中，實物、背景都模仿當年的會議室陳設，特定環(huán)境雖然變更，而“一大”的仿真蠟像，惟妙惟肖地刻劃，每個細節(jié)都描繪得一絲不茍，人木三分，使參觀者產生強烈的敬仰之情。6、抒情:情...

微縮場景是在參考相關文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實世界已經存在的場景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來，向觀眾展示的模型。微縮場景的對象可以是某一**景點、可以是某一個故事情節(jié)、可以是一個具有紀念意義的場面。也有公司企業(yè)會將本公司的區(qū)域規(guī)劃以微縮景觀的形式向前來參觀的人群展示。微縮景觀有助于觀者能更***、整體地觀察和了解場景所要表達的意義，***景點的微縮景觀還具有裝飾性。設計師們也會通過對微縮景觀的藝術加工使其成為閃亮的裝置藝術。微縮景觀不同的縮小比例會給觀者帶來不同的視覺感受。某些大型建筑的微縮版雖沒有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的***場面可以給人更為壯觀的場面。...

相對于幻影成像技術，動態(tài)多媒體投影顯得更為簡單，在整個場景復原當中也經常要與現(xiàn)場的布景、蠟像人物、半景畫相結合，對整個畫面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻文物的收藏、保護、研究、利用為主體，采用數(shù)字化、虛擬成像、多媒體等現(xiàn)代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現(xiàn)大足石刻獨特的歷史、科學和藝術價值以及對石窟藝術的創(chuàng)新與發(fā)展所做出的重要貢獻，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術的魅力。博物館中的場景復原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗感，在現(xiàn)在的博物館展示設計當中有著不可替代的作用，隨著社會的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場景復原必定會展示出不可...

歷史場景復原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?筆者認為切不可無所選擇，隨便濫用，必須根據(jù)陳列大綱和博物館的建筑格局，篩選提煉，有所取舍，找出相當有代表性、典型性、烘托性的亮點，也就是選定歷史上的某一一個時期之中精彩的一幕。歷史場景復原中的主體是人物，其次是與人物聯(lián)系的實物，再是背景，三者缺一不可。人物，其體態(tài)容貌、衣著打扮都應貼近歷史，認真推敲，反復琢磨，切不可隨意杜造。確定了選擇的歷史場景，接著應投人形式設計，用三維空間勾勒效果圖。凡人物造型、服裝設計、主次依從、形態(tài)舉止，都應獨具慧眼，處處留心，時時在意，與人物相關的同時代的實物，不是容易辦到的事情，可以...

歷史博物館是這個展館類型中**常見的門類，絕大多數(shù)的大館都是歷史博物館，涉及到歷史文化、歷史事件展現(xiàn)的地方，就會有場景復原，比如古代街景、浮雕場景、宮殿場景、祭祀場景、狩獵場景等等。場景復原是**直觀具體，用于表達歷史文化風貌的手法，所以場景還原時尤其講究故事性、易懂性，用老百姓的話講，就是務必要讓觀眾看得懂，覺得故事有意思從而升華到一種思考。因此實現(xiàn)這種“對話”，無疑是館方、策展人和設計者，在建館和布展初衷中看重的一個需求。場景復原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式。烏魯木齊沙盤場景復原 如果說陳設藝術給博物館以形象，那場景恢復便是是這眾多形象的“生命”。場景恢復藝術的仿真作用，...

陳設展示是博物館**為常見的展示方式，陳設空間的展示規(guī)劃要求思想性與藝術性高度交融即內容方式高度統(tǒng)一，表現(xiàn)方式應該可以觸動觀眾的心靈，可以給大眾心里留下深刻標志性的空間。這就要求博物館陳設空間的展示規(guī)劃，不僅掌握藝術性的展示，更應該依據(jù)人體工程學，根據(jù)觀者的心思、生理特點，以及視覺流程、審美注意等方面歸納考慮空間的總體規(guī)劃。一般的設計規(guī)律是：在考慮方法上可以讓觀眾一看就了解展示主題，并可以正確認識留下深刻印象;在藝術處理上要求尋找典型特征來刻畫成功的藝術形象;在藝術表現(xiàn)手段上選用寫實手法、恢復手法及藝術表現(xiàn)手法相結合;在整體的視覺感觸上應該富于神采與意境，氛圍的營造符合主題的表達;...

微縮場景是在參考相關文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實世界已經存在的場景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來，向觀眾展示的模型。微縮場景的對象可以是某一**景點、可以是某一個故事情節(jié)、可以是一個具有紀念意義的場面。也有公司企業(yè)會將本公司的區(qū)域規(guī)劃以微縮景觀的形式向前來參觀的人群展示。微縮景觀有助于觀者能更***、整體地觀察和了解場景所要表達的意義，***景點的微縮景觀還具有裝飾性。設計師們也會通過對微縮景觀的藝術加工使其成為閃亮的裝置藝術。微縮景觀不同的縮小比例會給觀者帶來不同的視覺感受。某些大型建筑的微縮版雖沒有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的***場面可以給人更為壯觀的場面。...

在我們參觀博物館、展覽館、紀念館等場所時，總會被場館中逼真的場景所震撼，其實在早期的時候，場館都是陳列式的，非常的被動，不夠生動。隨著生活水平，審美觀念的提高。越來越多樣化的展覽方式出現(xiàn)了，其中場景復原被廣泛應用。在場館內建設具有“強力視覺沖擊感的人造山、水、土，結合植物等整體構造的自然場景”，真實復原，讓參觀者更加深刻的了解陳列物品的意義。場館的場景復原布置力求在創(chuàng)新，只有不斷的嘗試新的理念，新的模式，運用新的技術，才能不斷的將色彩，造型等設計元素完美的融入進去，沒有一絲的違和感，而在這些的只有高追求的設計公司才能做到。 場景復原陳列是有效地進行宣傳教育的陳列方式，它具有形象、直...

總體來說，場景復原和半景畫都屬于場景藝術制作的一部分。場景復原一般指的是由專業(yè)制作團隊綜合運用各種材質、燈光、色調建造成別具特色的場景，打造出具有真實感、空間感、流動感、立體感的陳列方式，以此增強藝術***力，使觀眾感受到身臨其境、穿越歷史的氛圍。半景畫指的是經過特殊的影片制作，在普通的傳統(tǒng)布畫或油畫上投影出動態(tài)影像，如動畫人物、車輛等。通過聲光電的自然結合，營造出一種亦真亦幻的特殊場景，給人強烈的出場感。半景畫指的是經過特殊的影片制作，在普通的傳統(tǒng)布畫或油畫上投影出動態(tài)影像，如動畫人物、車輛等。通過聲光電的自然結合，營造出一種亦真亦幻的特殊場景，給人強烈的出場感。 近年來，我國博...

真景場景復原是博物館展陳的一個重要內容，其設計的手法也多種多樣，這種手法是一個需要填密思考的創(chuàng)造性的過程。一幅生動的場景畫面不僅能夠吸引觀眾。而且能讓觀眾印象深刻。真景場景復原就是這樣一種非常富有故事性，非常具有視覺沖擊力，能夠深刻地打動觀眾的展示手法。這種手法使得參觀過程成為體驗的過程，能夠令參觀者身臨其境，切身體驗。從而更有效地傳達展示信息。我們己經步入了高科技時代，場景復原也由“實”走向“虛實結合”，走向綜合化的階段。場景復原展示手法將更依賴于科學技術的發(fā)展。通過上面的分析，我們可以得出，現(xiàn)在場景復原的技術正在朝著多樣化，綜合性疊加方面發(fā)展。不斷的新技術可以運用到復雜的場景復...

陳設展示是博物館**為常見的展示方式，陳設空間的展示規(guī)劃要求思想性與藝術性高度交融即內容方式高度統(tǒng)一，表現(xiàn)方式應該可以觸動觀眾的心靈，可以給大眾心里留下深刻標志性的空間。這就要求博物館陳設空間的展示規(guī)劃，不僅掌握藝術性的展示，更應該依據(jù)人體工程學，根據(jù)觀者的心思、生理特點，以及視覺流程、審美注意等方面歸納考慮空間的總體規(guī)劃。一般的設計規(guī)律是：在考慮方法上可以讓觀眾一看就了解展示主題，并可以正確認識留下深刻印象;在藝術處理上要求尋找典型特征來刻畫成功的藝術形象;在藝術表現(xiàn)手段上選用寫實手法、恢復手法及藝術表現(xiàn)手法相結合;在整體的視覺感觸上應該富于神采與意境，氛圍的營造符合主題的表達;...

真景場景復原是博物館展陳的一個重要內容，其設計的手法也多種多樣，這種手法是一個需要填密思考的創(chuàng)造性的過程。一幅生動的場景畫面不僅能夠吸引觀眾。而且能讓觀眾印象深刻。真景場景復原就是這樣一種非常富有故事性，非常具有視覺沖擊力，能夠深刻地打動觀眾的展示手法。這種手法使得參觀過程成為體驗的過程，能夠令參觀者身臨其境，切身體驗。從而更有效地傳達展示信息。我們己經步入了高科技時代，場景復原也由“實”走向“虛實結合”，走向綜合化的階段。場景復原展示手法將更依賴于科學技術的發(fā)展。通過上面的分析，我們可以得出，現(xiàn)在場景復原的技術正在朝著多樣化，綜合性疊加方面發(fā)展。不斷的新技術可以運用到復雜的場景復...

想必你們參觀的紀念館、博物館都不難發(fā)現(xiàn)，震撼身心的場景再現(xiàn)歷歷在目。讓我們印象非常深刻。因為具象的場景可以讓觀眾更加容易學到所要展示的東西，從而達到展示的目的。場景復原以合適的手段和技術還原或半還原現(xiàn)場。讓參觀者有身臨其境的感覺。這樣不僅豐富了展示內容，而且更易讓參觀者接受。從而達到了參觀者的目的博物館中的場景復原和雕塑是屬于藝術場景，藝術場景制作的公司一定要*，不然做出來的效果不達標或驗收不通過非常誤工，制作時要根據(jù)深化設計效果圖的精髓，我們做場景的意義就是要貼合實際，要真實。*能體現(xiàn)場景復原做的好不好的是其細節(jié)的制作，大到整體的布局合理性，小到每一顆花草樹木每一顆石頭的擺放都要...

在我們參觀博物館、展覽館、紀念館等場所時，總會被場館中逼真的場景所震撼，其實在早期的時候，場館都是陳列式的，非常的被動，不夠生動。隨著生活水平，審美觀念的提高。越來越多樣化的展覽方式出現(xiàn)了，其中場景復原被廣泛應用。在場館內建設具有“強力視覺沖擊感的人造山、水、土，結合植物等整體構造的自然場景”，真實復原，讓參觀者更加深刻的了解陳列物品的意義。場館的場景復原布置力求在創(chuàng)新，只有不斷的嘗試新的理念，新的模式，運用新的技術，才能不斷的將色彩，造型等設計元素完美的融入進去，沒有一絲的違和感，而在這些的只有高追求的設計公司才能做到。 如果說陳列藝術給博物館以形象，那場景復原就是這從多形象的生...

如果說陳設藝術給博物館以形象，那場景恢復便是是這眾多形象的“生命”。場景恢復藝術的仿真作用，不但恢復了特定時期的前史和人物等，而且能充分表達前史內在，高度概括人物及造型的氣質。這門藝術在陳設展現(xiàn)中，能夠達到立體造型的藝術作用，濃縮前史瞬間，把觀眾帶到感同身受的遐想之中。場景恢復因其特殊的陳設言語在現(xiàn)代陳設中有著不行代替的作用，它在整個陳設中起到調節(jié)和貫穿作用，讓陳設升華、**增強藝術***力。規(guī)劃中，咱們使用科技手法，制作出具有真實感、空間感、流動感、立體感的陳設辦法。信息技能的發(fā)展給了展現(xiàn)規(guī)劃更多的出現(xiàn)手法。早已不再是以往的信息加圖片的簡單陳設?；诱宫F(xiàn)、虛擬展現(xiàn)、全息投影技能、...

歷史是復雜的,是多面的,場景復原陳列是有效地進行宣傳教育的陳列方式，它具有形象、直觀、生動等特點，非常受參觀者的喜愛，伏藝景觀藝術致力于為博物館、紀念館及各類展館提供創(chuàng)新的產品設計、服務和陳列理念。展示是較古老的行為，同時也是時尚的行為。因為它直接反應了當時的科學技術水平和文化傳統(tǒng)。在古代沒有計算機，沒有先進的聲光電，也沒有漂亮的展柜。展示是較樸實的展覽。人們通過眼睛和觸覺來認識新的事物。隨著計算機的出現(xiàn)，即使沒有實物展品的情況下，依然可以通過圖片印刷和影音播放的形式讓大家深刻的認識。展示的一個重要支撐點是什么，是信息量。信息傳達的越多。人們更加能記得住，學的透。現(xiàn)如今信息時代的高...

歷史場景復原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調死板僵硬的局面，將背景、實物與人物活動有機組合，運用聲光電，創(chuàng)造立體化、多側面、多方位意蘊深厚的歷史原狀，營造求知審美的此時此景和鮮明的人物形象，真實可信，生動活潑。二、復原陳列的幾種形式1、全復原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場面，運用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠景(天空、原野，三者結合，內外交叉，完美無缺地展示。河姆渡遺址博物館的二期陳列，選擇在姚江邊發(fā)掘的遺址旁，描繪河姆渡先民建造干欄式建筑的宏偉場面，還有狩獵、種植、紡織、制陶等一個個彼此聯(lián)貫的場景，使人們理解河姆渡人是怎樣進行耕作、生活的，從而剖析河姆渡文化的...

探究當前一些成功的復原，與文學藝術作品的藝術手法異曲同工，概括起來有下面幾種手法。1、描寫:天津市歷史博物館展示天津近代歷史名人，以天津泥人張的傳統(tǒng)工藝，著力塑造、鄧穎超等一個個與天津歷史時期息息相關的歷史人物。這種手法重點刻畫人物的質感、神態(tài)、表情、氣節(jié)、風采，使人物形神兼?zhèn)?，栩栩如?在人物周圍適當放置與人物有關的實物，寥寥數(shù)筆，印象深刻。2、夸張:將原物放大，突出重點，加強藝術效果。如寧波銀臺第官宅陳列館中的繡花間，故意將繡女用的木制花栩按比例放大，獨特別致，花枷上的金銀彩繡明麗清新，千針萬線，閃閃發(fā)光。3、排比:同類實物(指個體小的)，從一個到十個，甚至更多并列編排，既取材...

藍的天上白云飄，白云下面河水淌……這些美麗的風景，并非戶外，而是在展廳!它們是人工的繪畫的半景畫，并選用“聲光電”技能。在榜首展廳，游客們所能見到的3000年前的古蜀國場景，例如用木叉成功獵得野豬、懷抱嬰兒的母親、生動玩耍的小女孩、織造藤條的慈祥老人以及可愛的大象和野豬都是“場景半景畫”。以上，是出現(xiàn)在成都金沙遺址博物館的其間一個大型場景恢復。場景恢復是在弧形的布景幕上作畫，配以***真硅像人物、動物、假山雕塑、樹木、仿真模型等，經過精心規(guī)劃制作結合成一幅“立體畫”，再合作多媒體的聲、光、電技能，組成一個完整的藝術作品。這樣的立體藝術作品，使人有感同身受之感，具有強烈的藝術作用。 ...

博物館場景復原的制作工作是保證和落實陳列設計，保證展覽質量的實實在在的工作。但制作作為場景復原制作的四個步驟之一，還沒有在許多博物館，特別是中小博物館中被真正地認識，也沒有應有的地位，這里作一點粗淺的論述以就教于同行們。一、制作工作在場景復原中的作用和地位在博物館中，雖然各館情況有異，場景復原和內容等不同，但制作工作對場景復原所起的重要作用是相同的，主要有以下幾點。(1)是實施場景復原(內容、形式)的手段“展覽作為一種多邊緣、跨學科的綜合藝術”①，是以形體把陳列的文字內容轉化為形象的、直觀的、可視的博物館特有的陳列展覽藝術形式，那么在“展覽藝術中如果講形式構成的因素，主要是造型、色...

探究當前一些成功的復原，與文學藝術作品的藝術手法異曲同工，概括起來有下面幾種手法。1、描寫:天津市歷史博物館展示天津近代歷史名人，以天津泥人張的傳統(tǒng)工藝，著力塑造、鄧穎超等一個個與天津歷史時期息息相關的歷史人物。這種手法重點刻畫人物的質感、神態(tài)、表情、氣節(jié)、風采，使人物形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?在人物周圍適當放置與人物有關的實物，寥寥數(shù)筆，印象深刻。2、夸張:將原物放大，突出重點，加強藝術效果。如寧波銀臺第官宅陳列館中的繡花間，故意將繡女用的木制花栩按比例放大，獨特別致，花枷上的金銀彩繡明麗清新，千針萬線，閃閃發(fā)光。3、排比:同類實物(指個體小的)，從一個到十個，甚至更多并列編排，既取材...

如果說陳列藝術給博物館以形象，那場景復原就是這從多形象的生命。場景復原藝術的仿真效果，不但還原了特定時期的歷史和人物等，而且能充分表達歷史內涵，高度概括人物及造型的氣質。這門藝術在陳列展示中，可以達到立體造型的藝術效果，濃縮歷史瞬間，把觀眾帶到身臨其境的遐想之中。場景復原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列中有著不可替代的作用，它在整個陳列中起到調節(jié)和貫穿作用，讓陳列升華、增強藝術力。設計中，我們利用科技手段，制作出具有真實感、空間感、流動感、立體感的陳列方式。信息技術的發(fā)展給了展示設計更多的呈現(xiàn)手段。早已不再是以往的信息加圖片的簡單陳列?；诱故尽⑻摂M展示、合息投影技術、3D打印技術等概...

實際上，場景復原價格，設計方案與復原自身便是一對分歧的語匯。設計方案，注重的是自主創(chuàng)新及其對目前原素的改進和重新排列；而復原，側重于對事情原本外貌的再現(xiàn)，注重的是對歷史時間的重視與維護?？墒嵌咭粯哟嬗谢A理論和實際上的統(tǒng)一。大家都知道，中國是一個獨具特色的四大文明古國，在歷史1上存有過的光輝宏偉的園林景觀、工程建筑及其陳設設計于在其中的各種各樣家具、裝飾設計藝術品不計其數(shù)，數(shù)不勝數(shù)；但另外中國也是個戰(zhàn)1爭經常的國家，尤其是來到近代，場景復原公司，因為各種各樣繁雜的歷史時間緣故，許多風景名勝遭受了比較嚴重的毀壞。在欠缺確立的商品或照片材料的狀況下，在應對一個古時候室內場景復原的難題...

在一個博物館中，要陳設展現(xiàn)的故事許許多多，怎么精確挑選人物和故事，怎么把握場景在前史故事中所出現(xiàn)的狀況、人物形象、姿勢和景象，是場景恢復藝術研討陳設內容的要害，也是一大難點。處理這一難題時，采納的辦法是：榜首、把不同前史時期、不同領域的人物和**經典的故事進行別離研討和選取;第二，依照博物館陳設指導思想和指導原則，以一定的份額規(guī)范進行劃分，依照觀眾熟悉和喜愛的經典場景名單，組織不同領域的**、學者參與論證，以求選取的科學性，合理性。搜集、選取、研討確認場景材料，是場景藝術創(chuàng)作的根底。選取和確認展現(xiàn)場景的材料有必要具有典型性和代表性，需求對前史、人物等閱歷進行研討和判斷，精確判斷場景...

場景復原是在建筑裝飾時構建自然生態(tài)類景觀類、文化歷史類場景的一項綜合技術，構建的技術措施是以實現(xiàn)具有***視覺沖擊感的人造山形、水、土，結合仿真植被等整體構造的自然場景，配套設計并制作現(xiàn)場結構繪制的遠景構圖，利用現(xiàn)代科技手段，建造大面積、更真實地實現(xiàn)回歸自然和復古的場景再現(xiàn)工程技術與方案。一個好的場景，內容一定要精彩，反應在細節(jié)上就是追求對象的形和神。場景采用多材質跨界組合運用，能為用戶在不影響效果的同時，節(jié)省項目造價。歷史場景復原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?江蘇沙盤場景復原 文化館情景還原模型設計時要突顯文化和造型藝術，而這種文化包含地域文化，歷史文化...

要想將古時候建筑模型制作成場景復原模型就需要添加綠色植物，動物和人物才可以構成場景復原模型，而這種模型的原素的添加能讓全部古代建筑模型活力四射，場景復原制作，而且能夠根據(jù)人物的服裝，提升古代建筑的時代氣息，由于假如只依據(jù)工程建筑的外觀，有時沒辦法分辨是哪一時期的古代建筑，假如再根據(jù)人物的著裝穿著打扮來分辨，場景復原，就清晰一目了然多了。那麼從這一方面看來古建筑模型制作成場景復原模型，的確要比呈現(xiàn)實際效果好些的多。場景復原因其獨特的陳列語言在當代陳列中擁有不可替代的功效，它在全部陳列中具有調整和圍繞功效，讓陳列升化、的提高造型藝術感召力。設計方案中，人們利用高新科技手段，制做出具備現(xiàn)...

場景藝術在博物館中的運用，可至追溯至十九紀初倫敦的威廉布洛克的博物館，以“原地群居”的陳列方式模擬了“非洲哺乳動物群”的狀態(tài)。一些經典的場景，不僅是一種輔助陳列手段，由于其本身科學性、藝術性和技術性的完美統(tǒng)一，也成為了一種長久性藏品，構成了博物館發(fā)展史的重要組成部分，對全世界博物館的發(fā)展進步產生了重要的推動作用。博物館設計策展時，要將場景作為博物館和各類陳列的一個有機組成看待，從認識到場景與其內在的一致性，從博物館、陳列以及觀眾的視角出發(fā)加以思考，才能明晰場景對于博物館的合理性和必要性。其次要明晰場景藝術的手段和方式及其效果，其中模型、沙盤、景箱、半景壁畫、雕塑、蠟像等····均為...

歷史場景復原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調死板僵硬的局面，將背景、實物與人物活動有機組合，運用聲光電，創(chuàng)造立體化、多側面、多方位意蘊深厚的歷史原狀，營造求知審美的此時此景和鮮明的人物形象，真實可信，生動活潑。二、復原陳列的幾種形式1、全復原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場面，運用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠景(天空、原野，三者結合，內外交叉，完美無缺地展示。河姆渡遺址博物館的二期陳列，選擇在姚江邊發(fā)掘的遺址旁，描繪河姆渡先民建造干欄式建筑的宏偉場面，還有狩獵、種植、紡織、制陶等一個個彼此聯(lián)貫的場景，使人們理解河姆渡人是怎樣進行耕作、生活的，從而剖析河姆渡文化的...