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時(shí)間:2024-12-16 05:19:56 
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但是初學(xué)舞蹈的音樂***學(xué)生(包括一切初學(xué)舞蹈的人的身體及生活中的習(xí)慣性動(dòng)作,往往缺乏表演藝術(shù)所需要的“力量”“柔韌性”“穩(wěn)定性”“協(xié)調(diào)性”和“靈活性”,表現(xiàn)為松懈呆板僵硬不協(xié)調(diào),也就是缺乏一個(gè)舞蹈教師應(yīng)具備的專門素質(zhì)。

從另一方面來說,能否按照作品的原速進(jìn)行成功演奏又是對慢練的檢驗(yàn)。因此,練琴者在慢練中如果能夠自如地做到樂譜上除速度以外的一切要求后,就要學(xué)會(huì)分階段提速。.掌握好慢練與原速度演奏間的關(guān)系慢練只是鋼琴練習(xí)過程中所運(yùn)用的練習(xí)方法,它不是練琴的終目的。如果單一強(qiáng)調(diào)慢練,長時(shí)間不用作品的原速去彈奏,就體會(huì)不到作品的真正性質(zhì),更難以練好鋼琴。

輕松的跳躍,是因?yàn)橥炔考∪庠?jīng)經(jīng)過多少次的超負(fù)荷訓(xùn)練!美妙的舞蹈姿態(tài)靠的是一個(gè)個(gè)動(dòng)作的千百次的循環(huán)往復(fù)的練習(xí)!臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功,舞蹈藝術(shù)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練無論從哪一個(gè)角度講,都充滿著艱辛的勞動(dòng)和痛苦的磨煉。意志品質(zhì)

心理學(xué)的常識(shí)告訴我們,二至歲的兒童一般是沒有自我意識(shí)的,不可能很好地從理性上明白自己學(xué)琴的目的,練習(xí)中也不可能對自己提出目標(biāo),找出辦法。鋼琴教學(xué)是由教師——家長——學(xué)生三個(gè)環(huán)節(jié)構(gòu)成的。因此,家長在孩子學(xué)琴的過程中起著非常重要的作用,從某種程度上講,孩子學(xué)習(xí)樂器的演奏也是考驗(yàn)家長耐心程度和對子女教育的觀念管理方法的正確與否的過程。當(dāng)然成功的教育離不開家長的用心和策略。

學(xué)舞蹈,堅(jiān)持的理由是比之前好道家學(xué)派創(chuàng)始人老子說"為學(xué)日益,為道日損"。不要跟別人比效果,讓孩子跟自己的之前比,你會(huì)發(fā)現(xiàn)孩子的后背越來越挺拔優(yōu)美,孩子是有顯著變化的。孩子上一節(jié)課叫體驗(yàn),上一年叫出現(xiàn)變化,上兩年叫一個(gè)階段,上三年以上叫一個(gè)蛻變。"日益""日損"都是量變的過程。孩子日常學(xué)舞蹈,也必須重視量的積累,有步驟分階段地一步一步地去實(shí)現(xiàn)舞蹈學(xué)習(xí)的目標(biāo)。

動(dòng)作協(xié)調(diào)舞蹈需要全身各部位的配合,通過音樂與舞蹈動(dòng)作的和諧達(dá)成動(dòng)作協(xié)調(diào)性的訓(xùn)練,并且使孩子更有節(jié)奏感。優(yōu)美形體正處于生長發(fā)育時(shí)期的孩子,經(jīng)過舞蹈訓(xùn)練(如挺胸抬頭收腹能使他們站得直,形體優(yōu)美,且能糾正駝背端肩等形體問題。

穩(wěn)練得好,動(dòng)作行云流水舞姿轉(zhuǎn)換"穩(wěn)"是指動(dòng)作平穩(wěn)舞姿準(zhǔn)確基本功八要素穩(wěn)提高方式蹲組合控制組合跳躍組合都可直接提高輕的質(zhì)感?;竟σ剌p"輕"解決得好,動(dòng)作飄逸流暢空中輕盈灑脫落地?zé)o聲。"輕"指動(dòng)作完成要輕松,騰空要輕飄落地要輕緩。

有利于培養(yǎng)少兒良好的審美感覺中國古典舞是從中國的戲曲里面提煉出來的動(dòng)作發(fā)展起來,建設(shè)成的舞種,建設(shè)過程出現(xiàn)了“敦煌舞”“漢唐舞”等幾個(gè)流派。舞蹈通過調(diào)動(dòng)人體動(dòng)作表情姿態(tài)情感內(nèi)心體驗(yàn)等多種心理和生理機(jī)能,為孩子們提供和構(gòu)筑了富于童心的審美欣賞與審美創(chuàng)造空間。

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