秦學依很喜歡唱壯歡,她是馬坪鎮(zhèn)大曹村人,自幼受到母親的影響喜歡上壯歡山歌。那時,母親比較喜歡聽唱山歌,每次趕集遇到有新的山歌碟都要買回來,閑空時候就播放來聽。走進新時代,放眼在象州大地,常??吹礁柰跚貙W依參加歌會歌賽,利用壯歡山歌宣傳宣講黨政方針的身影。關注抖音、微視頻、微信朋友圈,常常刷到歌王秦學依委婉動聽的壯歡宣傳視頻。那時秦學依在用壯歡山歌,線上線下宣傳健康養(yǎng)生知識和倡導健康生活方式,宣傳黨政方針和重要會議精神,開展壯歡進校園、進機關、進社區(qū)、進村屯活動,傳承弘揚壯歡文化,提升文化軟實力。我們馬坪壯歡起源于唐朝。廣西關于壯歡對唱
壯鄉(xiāng)山歌開唱時,必須遵守約定俗成的禮儀規(guī)范,不能瞎唱亂唱。特別是時政歌、儀式歌和情歌,在什么場合唱是有傳統(tǒng)規(guī)矩的。例如情歌,在野歌圩里可以盡情地唱,而在家里,在父母面前不能唱。風俗歌中,祭祀唱什么,婚嫁唱什么,喪禮唱什么,皆不能顛倒亂唱。連迎接不同的客人同樣有不同的迎客歌。壯族山歌由于南北部方言的不同而對山歌有不同的稱呼:歡、西、加、比、論等五種。在壯族地區(qū),每一個區(qū)或鄉(xiāng)都有好幾個調子,包括敘事用的平調、抒發(fā)歡快情緒的喜調等等。據(jù)粗略統(tǒng)計,各地不同調子加起來達1000種以上。這些山歌調雖然是固定的,但它能表現(xiàn)不同的思想感情。海南怎樣壯歡對唱盡管曲調如此平凡,卻演繹了壯族人生產(chǎn)生活的千姿百態(tài)。
區(qū)別于壯歡山歌的特點,德保壯族山歌的藝術風格是以合唱為主,對歌、盤歌或大眾場合都是用合唱形式。合唱一般是按四至六人為一歌組,分高低音兩個音部,選一音色清脆甜潤的歌者唱高音,其余皆以低音襯托。北路山歌為集體合唱形式,一個歌組3人至10多人,由1人唱高音部,其余唱低音部,曲調雄渾豪邁。南路山歌以2人為一歌組,腔調高亢嘹亮。歌詞為七言體二句式,四句為一首,押尾韻,自由變韻。不同地方對山歌的理解還是大不相同的,但是都是歌頌著民族美好的精神與對美好生活的向往。
山歌是指人們在田野勞動或抒發(fā)情感時即興演唱的歌曲。它的內容比較多樣,結構短小,曲調爽朗、情感質樸、高亢、節(jié)奏自由。《詩經(jīng)》是我國的詩歌總集,其中《國風》部分即是從各地搜集的民歌而成,也就是現(xiàn)代意義上的山歌。山歌,主要集中分布在高原、內地、山鄉(xiāng)、漁村的漢族地區(qū)和少數(shù)民族地區(qū)。盛行于上海、山西 、河南 、江蘇 、浙江 、湖北 、福建、廣東、廣西、湖南、貴州、云南等地區(qū)。下面我們就來講講來自廣西柳州市的象州壯歡。壯歌具有令人回味無窮、嘆為觀止的比喻、比興美。
社會的進步,時間的推移,越來越少的青少年遠離了山歌的界線,這讓山歌出現(xiàn)了后繼無人的危險。青少年從小學開始就在學校接受教育,很少參加與父輩的實踐活動并接受山歌的學習與口授,極少接觸到山歌的熏陶的他們,隨著年齡的長大,自然而然就不熱愛山歌,而喜歡上在學校所學到的各種現(xiàn)代娛樂方式如籃球、電腦游戲、流行歌曲等等。后繼無人的情況使得廣西許多地方的山歌漸漸失傳,成為了傳說。第三,山歌文化的不職業(yè)性。據(jù)了解,幾乎沒有人專門以山歌這一門藝術為自己的正統(tǒng)職業(yè),它不像京劇演員一樣有正統(tǒng)的京劇職業(yè),壯族山歌的流傳是靠人們日常生活中的娛樂性的編寫,作為娛樂而用,并非固定下來作為自己的職業(yè),發(fā)展為一種文化產(chǎn)業(yè),專為人們演唱來賺錢,缺乏支撐山歌手的物質基礎。 高腔山歌是南寧壯族民歌的重要部分。廣西關于壯歡對唱
古老的壯歡(歌),帶你走進壯鄉(xiāng)。廣西關于壯歡對唱
壯歡唱腔旋律有單聲部、二聲部等,它們屬一般簡單樂段的重復。但在分二聲部演唱中屬于復調音樂,復調音樂的性質是一氣呵成,不分段落,由慢到快。例如:兩個聲部在演唱同一旋律時,將這個旋律在各個聲部中作了不同的變化。所以合起來的音響發(fā)生了質變,較之原來的單旋律更加豐美,增強了立體感,其中復調是用支聲手法也叫襯腔法來演唱。多數(shù)壯歡就是用支聲復調演唱的,時音色質樸、淳厚、高亢、明亮。多聲主調法就是當一個壯歡主旋律在某聲部中進行時,另外安排一些次要的聲部來伴隨,扶持這個主要音樂形象。復調音樂的對比可以由各個方面的因素構成,如音區(qū)、節(jié)奏、音色、調式、旋律線風格等。廣西關于壯歡對唱
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