那么電影為什么要找聯(lián)合出品人呢?一方面,近幾年隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們?cè)谖镔|(zhì)上滿足的基礎(chǔ)之上也開(kāi)始追求精神上的滿足,看電影成為了大眾比較喜歡的休閑娛樂(lè)方式,這就造成了市場(chǎng)上對(duì)電影的需求量越來(lái)越大,在加上演員片酬的增長(zhǎng),一部電影的投資成本變得越來(lái)越大,動(dòng)則好幾億的電影成本讓很多影視公司為難,只能尋找合適的聯(lián)合出品人參與其中,并分出一部分收益給這些聯(lián)合出品人。另一方面,電影在前期的拍攝期間,由于宣傳力度不夠大,很多人都不怎么知道,這種情況下影片的市場(chǎng)效應(yīng)就很難發(fā)揮,導(dǎo)致后期電影拍攝完成之后,很少有人知道,電影票房自然也就很難上去。而尋找聯(lián)合出品人,借助聯(lián)合出品人的口來(lái)達(dá)到宣傳電影的效果,這種以宣代銷(xiāo)的模式不但**提高了電影的宣傳力度,還節(jié)省了一部分宣傳費(fèi)用,可以說(shuō)是一舉兩得。再加上國(guó)家大力發(fā)展和扶持影視文化產(chǎn)業(yè),鼓勵(lì)企事業(yè)單位以及個(gè)人以資助或者投資的形式參與到電影當(dāng)中來(lái),達(dá)到**投影的效果,很多電影都開(kāi)始面向大眾。 電影版權(quán)只屬于出品方一方,所以只有電影出品方才有版權(quán)份額。山東微電影拍攝
電影制作(filmmaking、或稱(chēng)電影制片)指的是制作電影的過(guò)程。電影的性質(zhì)決定了制作期間所需工作團(tuán)隊(duì)的規(guī)模大小和類(lèi)型。一般商業(yè)電影的制作,大致可分三個(gè)步驟:一、拍攝前的工作,包括提構(gòu)想、寫(xiě)故事、分場(chǎng)大綱、簽導(dǎo)演、列預(yù)算、編劇本、看外景、找演員,以及決定制作小組的成員。二、拍攝中的工作,即在導(dǎo)演的指揮下采密集作業(yè)方式進(jìn)行,并由執(zhí)行制片監(jiān)督經(jīng)費(fèi)開(kāi)銷(xiāo)、拍片進(jìn)度和一切行政事宜。三、拍攝后的工作,包括剪接、配音、配樂(lè)、設(shè)計(jì)字幕、制作預(yù)告片,以及展開(kāi)上片前宣傳等。[1]在攝制過(guò)程中,導(dǎo)演應(yīng)有詳盡的分鏡計(jì)劃,并擬定拍攝順序,以便在燈光變動(dòng)、演員支配的壓力下,求得快速之推展。對(duì)于攝影機(jī)、鏡頭的選擇,燈光的陳置,剪接、配樂(lè)的安排,則須工作人員與導(dǎo)演密切配合,以達(dá)到所需之效果,故一部電影是群體的創(chuàng)作,也是導(dǎo)演在各種張力下暗藏個(gè)人視野的藝術(shù)品。私人獨(dú)資拍片限制少,只須根據(jù)片型(實(shí)驗(yàn)電影、劇情片或記錄片)決定拍片方法?;蚴橇谐鼍?xì)之分鏡表,完全按照事前意圖拍攝,達(dá)到盡量節(jié)省膠片之目的;或是無(wú)止盡的獵取滿意鏡頭,再由事后的剪輯階段理出清晰的脈絡(luò)。這種影片,比較符合個(gè)人創(chuàng)作欲求,更具陶冶心性、提升感情的作用。 天津微電影廣告植入新片上映之前,必須有廣電總局的公映許可證和發(fā)行許可證的電影才能公映。
以什么樣的價(jià)值追求**電影事業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展,決定著如何塑造新時(shí)代中國(guó)電影的靈魂。書(shū)記書(shū)記指出,文藝在培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義中心價(jià)值觀方面具有獨(dú)特作用。強(qiáng)調(diào)中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂,要把培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義中心價(jià)值觀作為根本任務(wù),舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園。強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)守中華文化立場(chǎng),著力實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)異傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,傳承中華文化基因,展現(xiàn)中華審美風(fēng)范,更好地以文化人、以文育人、以文培元。這些重要論述,回答了以什么**電影創(chuàng)作生產(chǎn)的重大問(wèn)題,明確了電影工作必須始終堅(jiān)守的價(jià)值追求。學(xué)習(xí)貫徹書(shū)記書(shū)記關(guān)于文藝和電影工作的重要論述,要求我們把愛(ài)國(guó)主義作為電影創(chuàng)作的主旋律,大力弘揚(yáng)社會(huì)主義中心價(jià)值觀,引導(dǎo)人們樹(shù)立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀。
電影,是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種連續(xù)的影像畫(huà)面,是一門(mén)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的現(xiàn)代藝術(shù),也是一門(mén)可以容納戲劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體。但它又具有獨(dú)自的特征,電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征,又因可以運(yùn)用蒙太奇(法語(yǔ):Montage)這種藝術(shù)性突躍的電影組接技巧,具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段,而且影片可以大量復(fù)制放映,隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展,電影已深入到人類(lèi)社會(huì)生活的方方面面,是人們?nèi)粘I畈豢苫蛉钡囊徊糠帧⑴c電影必須具有光電備案,已經(jīng)過(guò)程,定檔,拿龍標(biāo)等問(wèn)清楚。
縱點(diǎn)影業(yè):新時(shí)代的中國(guó)電影高揚(yáng)起中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量。在慶祝新中國(guó)成立70周年之際,《我和我的祖國(guó)》、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》、《攀登者》等以電影特有的藝術(shù)形式展現(xiàn)小人物在大時(shí)代中的愛(ài)國(guó)情懷,唱響了“我和我的祖國(guó),一刻也不能分割”的人民心聲;《湄公河行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼》系列采用強(qiáng)節(jié)奏感的敘事風(fēng)格、鮮明突出的人物性格、大沖擊力的動(dòng)作設(shè)計(jì)等電影技法,反映了勇于戰(zhàn)斗、敢于勝利的英雄事跡,極大地點(diǎn)燃了觀眾的觀影熱情和愛(ài)國(guó)情懷,贏得了口碑和票房雙豐收;《流浪地球》等將生動(dòng)感人的精彩故事和精益求精的工匠精神貫穿其中,把國(guó)家的強(qiáng)大、人民的尊嚴(yán)、中國(guó)的擔(dān)當(dāng)充分展現(xiàn)在銀幕上,用電影藝術(shù)語(yǔ)言詮釋了“人類(lèi)命運(yùn)共同體”價(jià)值理念,為人類(lèi)戰(zhàn)勝可能面臨的災(zāi)難提供了中國(guó)智慧、中國(guó)方案。更為可喜的是,中國(guó)電影的類(lèi)型不斷豐富,2019年國(guó)慶檔,一批主旋律影片成功登陸商業(yè)大片市場(chǎng),開(kāi)創(chuàng)了主旋律電影創(chuàng)作與工業(yè)生產(chǎn)的新里程;《流浪地球》為中國(guó)科幻電影開(kāi)創(chuàng)了新路;《哪吒之魔童降世》立足中華文化,融入當(dāng)代價(jià)值關(guān)切,創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片奇跡。 成本的把控也是重中之重,因?yàn)橐话阌捌钠狈恳_(dá)到制作成本的三倍左右才能回本。湖南電影投資靠譜嗎
電影黃金法則涵蓋了影視策劃、編劇、拍攝、燈光、美術(shù)、制景、剪輯、調(diào)色、宣傳等專(zhuān)項(xiàng)領(lǐng)域知識(shí)。山東微電影拍攝
電影是19世紀(jì)美國(guó)國(guó)家生活水平上升大眾產(chǎn)生新需求的娛樂(lè)產(chǎn)物。電影根據(jù)視覺(jué)暫留原理,運(yùn)用照相(以及錄音)手段把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上,通過(guò)放映(同時(shí)還原聲音),用電的方式將活動(dòng)影像投射到銀幕上(以及同步聲音)以表現(xiàn)一定內(nèi)容的現(xiàn)代技術(shù)。電影是一種視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),利用膠卷、錄像帶或數(shù)位媒體將影像和聲音捕捉,再加上后期的編輯工作而成。電影是一種綜合的現(xiàn)代藝術(shù),亦正如藝術(shù)本身,有著復(fù)雜而繁多的科系。電影有很多類(lèi)型,也有多種分類(lèi)方法。電影從有聲電影開(kāi)始發(fā)展,目前已經(jīng)到了電影的特技時(shí)代了。運(yùn)用大量的電腦特技制作出來(lái)的電影,受廣大中年以下的朋友歡迎。山東微電影拍攝
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