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盧榮先生也受邀參加了此次“古琴制作技藝培訓(xùn)班”
“我九幾年就開(kāi)始斫琴，08年有幸得到龔一老師的親鑒指導(dǎo)，一起合作研制古琴，讓我在古琴音色上有了很大的提升！他曾特意將家中好琴拿出來(lái)一一彈奏，悉數(shù)告知我音色好壞的區(qū)別，我們將音色不佳的古琴破開(kāi)內(nèi)腔進(jìn)行微調(diào)來(lái)改善音色，都取得了很大的成功。還讓我將老琴帶回琴坊慢慢研究，雖感慨萬(wàn)分但如此珍貴的老琴未敢攜帶。每當(dāng)龔老師在外演出時(shí)，我們都秉承學(xué)習(xí)的態(tài)度緊隨其后，仔細(xì)聆聽(tīng)并記錄名家彈奏不同古琴音色的特點(diǎn)。經(jīng)過(guò)龔老師的諸多分析和指導(dǎo)，我逐步對(duì)音色又有了更深的理解。
大琴家楊時(shí)百先生也曾說(shuō)：琴音為首，木材次之......幾年前我和龔老師一起合作研制了5張琴，為防止音色會(huì)變差，斫成后整整觀察了2年之余，龔老師也認(rèn)為此琴音正逐漸往好方向發(fā)展，得到認(rèn)可后我們才對(duì)外宣布“留與子孫耕”珍品琴橫空出世，一度備受推崇。老一輩琴家認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)、客觀的態(tài)度也深深影響著我，無(wú)論斫琴形制如何，一切以音色為根本。
我和龔老師又一起合作研制了幾張琴，龔老師彈后始終覺(jué)得有些欠缺，直言這批琴基礎(chǔ)就不好，彈多久都不會(huì)好。足見(jiàn)龔老師對(duì)音色的態(tài)度非常認(rèn)真且十分嚴(yán)謹(jǐn)，令我深受其影響，更讓我明白九德基礎(chǔ)的重要性。
琴之九德是古人認(rèn)為一張好琴所具備的標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為其發(fā)展方向應(yīng)該是這樣：奇第1，即輕松脆滑；然勻，即空弦音、按音、泛音、和音都要?jiǎng)?；再靜、清、透，發(fā)音干凈、清亮、清透、集中、且有強(qiáng)烈的下沉感；而圓、而潤(rùn)，龔老師曾說(shuō)其音好比飯團(tuán)與糯米團(tuán)，黏黏糯糯就好比音色的彈性、張力及爆發(fā)力；爆發(fā)出的金石韻經(jīng)時(shí)間的洗禮而至古至芳。
一張琴不可能拿出來(lái)就是九德俱全，必須有好的發(fā)展方向，達(dá)到這些基礎(chǔ)后，音色才能一步步更好。往后每次斫琴我都嚴(yán)于律己，靜心斫制找到正確的方向感。
古琴以音色為主，以經(jīng)典款式和審美角度為輔來(lái)決定形制及內(nèi)腔結(jié)構(gòu)。古琴各處好比人的頭、肩、腰，所呈現(xiàn)的氣度與感覺(jué)都不一樣。手感從龍齦的高度、七徽處弦與琴面的高度來(lái)決定岳山的高度......”
在本次課程上，盧榮先生對(duì)古琴的手感要求、具體尺寸、古琴的剎音處理、如何正確打磨剎音等等，都進(jìn)行了一些具體的示范和講解。把重要的斫琴知識(shí)分享給眾多古琴愛(ài)好者，望大家多了解、多學(xué)習(xí)、多鍛煉、少走彎路?？傊?，斫琴一定要用心感受古琴的音色和具體要求。
建議大家平時(shí)一定要多聽(tīng)名家琴曲碟片、多看名家音樂(lè)會(huì)，每一位琴家所出的碟片都是已達(dá)到他自身滿意的條件下對(duì)音色的一種較高的要求，只有去不斷的了解和學(xué)習(xí)，才能加深對(duì)音色的要求和對(duì)古琴韻味的了解。
本期培訓(xùn)課程與往年相比更具理論深度、更重能力傳承和創(chuàng)新性發(fā)展。課程專(zhuān)業(yè)性、實(shí)踐性、時(shí)代性較強(qiáng)，對(duì)學(xué)員的實(shí)戰(zhàn)能力和創(chuàng)新能力具有一定的提升作用。
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