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官方劇院音響供應(yīng)

來源: 發(fā)布時間:2024-03-22

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn) 

足夠的聲壓級 

隨著現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展以及人們聽覺鑒賞水平的提高,要求系統(tǒng)有足夠動態(tài)余量,以適應(yīng)不失真還原大動態(tài)的節(jié)目信號。本方案選用的揚(yáng)聲器功率大,靈敏度高,與之匹配的功放具有足夠的功率儲備。經(jīng)計(jì)算廳內(nèi)聲壓級已***優(yōu)于國家現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn),完全達(dá)到設(shè)計(jì)指標(biāo)要求。 

良好的聲場均勻度 

線性陣列音箱,根據(jù)聽眾區(qū)的具**置和面積,組成“點(diǎn)”聲源陣列,有效降低陣列的梳狀濾波效應(yīng),所選用的揚(yáng)聲器都是恒指向揚(yáng)聲器,有利于語言清晰度的提高,聽眾區(qū)都處于揚(yáng)聲器的覆蓋范圍內(nèi),可以預(yù)見聲場均勻度是良好的,而計(jì)算機(jī)的模擬運(yùn)算結(jié)果也證明了這一點(diǎn)。  音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)語言時具有聲場均勻,語言清晰、自然、親切的效果。官方劇院音響供應(yīng)

官方劇院音響供應(yīng),劇院音響

觀眾廳內(nèi)回聲主要來自后墻。為了防止回聲,后墻可有多種處理,如擴(kuò)散形墻面和(或)吸聲處理。后者更為常用和有效,但應(yīng)采用吸聲系數(shù)較大的吸聲處理。

此外樂池也應(yīng)做聲學(xué)處理。樂池的聲學(xué)設(shè)計(jì)應(yīng)包括改善樂隊(duì)人員之間相互聽聞條件和防止過強(qiáng)反射聲而對樂隊(duì)人員進(jìn)行聽力保護(hù)。樂池內(nèi)壁面做適當(dāng)擴(kuò)散措施往往是必要的。

應(yīng)防止因室內(nèi)裝修而引起的聲學(xué)缺 陷。室內(nèi)裝修還應(yīng)滿足擴(kuò)聲設(shè)計(jì)對揚(yáng)聲器布置的要求,當(dāng)揚(yáng)聲器采用暗裝方式時,其表面遮擋裝飾材料保證揚(yáng)聲器的透射效果和指向特性不受影響。裝修設(shè)計(jì)不能妨礙擴(kuò)聲系統(tǒng)的揚(yáng)聲器布局,包括它們所在位置和揚(yáng)聲器輻射口的裝飾,不要為了美觀而**聽音效果。揚(yáng)聲器系統(tǒng)前面的遮擋物必須低于正面投影面積的1/4以下,一般設(shè)置裝飾網(wǎng)和格柵的情況較多,這種情況下,要求每跟格柵的粗細(xì)低于揚(yáng)聲器口徑的1/10以下、開口率75%以上這需要裝飾設(shè)計(jì)方和我方的協(xié)調(diào)配合。 貴州多功能劇院音響質(zhì)量保證劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的3個基本環(huán)節(jié):完整深入系統(tǒng)設(shè)計(jì);***精細(xì)系統(tǒng)調(diào)試;科學(xué)合理的系統(tǒng)使用。

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對于劇場觀眾廳而言其音質(zhì)應(yīng)保證觀眾席各處有合適的相對強(qiáng)感(強(qiáng)度因子)、早期聲場強(qiáng)度、清晰度和豐滿度。在演出時觀眾廳內(nèi)任何位置上不得出現(xiàn)回聲、多重回聲、顫動回聲、聲聚焦和共振等可識別的聲缺 陷,并不得出現(xiàn)因劇場內(nèi)設(shè)備噪聲和外界環(huán)境噪聲而引起的干擾。觀眾廳前中區(qū)(大致在10排以前)應(yīng)有足夠的早期反射聲,它們相對于直達(dá)聲的初始時間間隙宜小于或等于35ms,但不應(yīng)大于50ms(相當(dāng)于聲程差17m) 。

對與廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)而言**為重要的聲學(xué)參數(shù)莫過于混響時間RT60,如果設(shè)定過短的話聽眾會覺得聲音較干,缺乏豐滿度和自然空間感;而設(shè)定過長的話則會造成語音清晰度的降低。

演出現(xiàn)場如何調(diào)音響設(shè)備

樂器的音色,就像歌手的聲音一樣,如果聲音本身好聽,而且適合演奏的音樂的話,表演自然會事半功倍。很多價值不菲的樂器,就是貴在有好的音色??墒牵瑯菲鞅旧碇皇潜姸嘤绊懸羯囊蛩刂?。由樂手自身的技術(shù),去到樂器、線材、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱,以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性,都會很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后,慢慢累積了一些經(jīng)驗(yàn)心得,希望可以讓大家參考。

提早90分鐘到達(dá)現(xiàn)場去調(diào)音

在每一次演出前,都需要很有意識地去配合現(xiàn)場環(huán)境,調(diào)較出想要的音色。一個好的習(xí)慣,就是提早約90分鐘到達(dá),用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏,希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出,很多時候,大部份觀眾都會在這段時間才到來,演奏者就可以在較好的準(zhǔn)備下開始。

自備一個preamp

既然聲音無法何時何地都保持一致,唯有讓自己的器材保留一定的彈性,以便在不同場地都可以調(diào)出自己想要的音色。經(jīng)驗(yàn)上,樂器直接插入場地的擴(kuò)音器,聲音極易受擴(kuò)音器或音箱的特性影響,而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能,bass結(jié)他常見就是volume及tone,低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕。

劇院音頻系統(tǒng),均衡器、壓縮器、多重效果處理器等周邊設(shè)備以及音頻工作站等音源及記錄設(shè)備都是不可或缺的。

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二、劇場劇院音響空間運(yùn)動形式和運(yùn)動路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動為舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì),還有位于劇場**的觀眾席三方互動,形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。舞臺上下雙向交互式音響運(yùn)動、音響***“齊奏式”運(yùn)動以及只有舞臺上的音響運(yùn)動三種音響空間互動形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場內(nèi)容相繼出現(xiàn),形成各方位的音響運(yùn)動間多方向交流,音響的空間運(yùn)動如同用音響表現(xiàn)劇場戲劇性動作,使“音樂 ”與“劇場”在音響運(yùn)動中交融。

***,由劇場劇院音響運(yùn)動過程可知,音響運(yùn)動路徑大致有三種形式:第一種,“半環(huán)形”的運(yùn)動路徑(沿觀眾席**從右面“順時針”運(yùn)動到左面);第二,“Z形 ”的運(yùn)動路徑(跨越觀眾席,左右往返式交互運(yùn)動);第三種是兩個路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動路徑與“Z形”運(yùn)動路徑結(jié)合)。

綜上所述,利用樂隊(duì)在劇場劇院中分散的空間布局,把音樂表演的舞臺擴(kuò)展到整個劇場空間,舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì),還有位于劇場**的觀眾席***互動,形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。 中大型劇院大多配置多組揚(yáng)聲器,并需要滿足多通道環(huán)繞聲擴(kuò)聲的需要。官方劇院音響供應(yīng)

劇院音響系統(tǒng)除去聲橋以及左、中、右臺框的主揚(yáng)聲器組以外,還需對不同區(qū)域設(shè)置不同的揚(yáng)聲器進(jìn)行補(bǔ)聲。官方劇院音響供應(yīng)

近年來在國外出現(xiàn)了“擴(kuò)聲系統(tǒng)優(yōu)化設(shè)計(jì)”的理論,并在許多專業(yè)劇院中得到應(yīng)用并取得了良好的效果。所謂“優(yōu)化設(shè)計(jì)”,主要指的是在常規(guī)的聲壓級、均勻度、清晰度等設(shè)計(jì)目標(biāo)外,更加關(guān)注相干聲源的聲干涉問題,以及更寬頻帶的指向性控制問題。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場中的聲干涉問題,這也是直接影響音樂明晰度的主要因素。對音箱頻率及相位響應(yīng)的優(yōu)化,對聲系統(tǒng)的高精度調(diào)試、校準(zhǔn)等技術(shù)的應(yīng)用,可以有效地提高擴(kuò)聲系統(tǒng)的還原性能,從而進(jìn)一步改善聽聞效果,這些擴(kuò)聲聲場設(shè)計(jì)理論與方法是大量的工程應(yīng)用實(shí)踐與實(shí)驗(yàn)室實(shí)證相結(jié)合的成果。官方劇院音響供應(yīng)

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