考慮頻率在樂隊的分布
另一個要考慮的是要如何配合樂隊去調(diào)較我的EQ(均衡器)。其他樂手要盡量將低音的頻率收細,以免「吃掉」bass手的音色。換個角度來說,我認為bass手有責任要補足樂隊的中低至低頻范圍,令其他樂隊成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是,低頻過大亦可能會令人感覺不舒服,亦容易令bass的音色模糊一片,起音變得蒙眬,這時我會扭大一點中高或高頻去令起音利落一點。
不要只在自己角度調(diào)較音色
多次演出的經(jīng)驗,發(fā)覺大部分情況下,bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方,往往會聽到不同的聲音。有時自己覺得手上的樂器音量太大,旁邊的隊友卻說聽不到,觀眾卻說剛剛好;也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片,觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時,我們常會拿著樂器走出臺前,聽聽觀眾可能會聽到的效果,然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過,如果現(xiàn)場有控音師,就可以少考慮觀眾那一環(huán),因為專業(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān),但如果是一般小型演出場地,bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,如果習慣下一點所說的「不投入」演出,甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。
劇院通常要滿足多功能使用的要求,即使是專業(yè)劇院,也要考慮“一專多用”的可能性。陜西劇院音響口碑推薦演出現(xiàn)場如何調(diào)音響設(shè)備
樂器的音色,就像歌手的聲音一樣,如果聲音本身好聽,而且適合演奏的音樂的話,表演自然會事半功倍。很多價值不菲的樂器,就是貴在有好的音色。可是,樂器本身只是眾多影響音色的因素之一。由樂手自身的技術(shù),去到樂器、線材、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱,以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性,都會很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后,慢慢累積了一些經(jīng)驗心得,希望可以讓大家參考。
提早90分鐘到達現(xiàn)場去調(diào)音
在每一次演出前,都需要很有意識地去配合現(xiàn)場環(huán)境,調(diào)較出想要的音色。一個好的習慣,就是提早約90分鐘到達,用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏,希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出,很多時候,大部份觀眾都會在這段時間才到來,演奏者就可以在較好的準備下開始。
自備一個preamp
既然聲音無法何時何地都保持一致,唯有讓自己的器材保留一定的彈性,以便在不同場地都可以調(diào)出自己想要的音色。經(jīng)驗上,樂器直接插入場地的擴音器,聲音極易受擴音器或音箱的特性影響,而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能,bass結(jié)他常見就是volume及tone,低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕。
陜西劇院音響口碑推薦劇院擴聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的3個基本環(huán)節(jié):完整深入系統(tǒng)設(shè)計;***精細系統(tǒng)調(diào)試;科學合理的系統(tǒng)使用。劇院是包括歌劇院、民族劇院的專門演出場地。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似,此外還有一些特殊要求。劇院的場地較音樂廳更大、有專門的很高大的觀眾席,與舞臺互不相連,舞臺一般有框式臺口,有樂池,觀眾席有包廂。混響時間較長,但考慮到歌劇還有對白,要兼顧語言聲,因此,混響時間比音樂廳短。作適當?shù)穆晹U散,避免回聲干擾。樂池的聲學要求是樂內(nèi)聲部要平衡。
目前,不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學設(shè)計的技術(shù)方面不合理,其中多數(shù)又是由于**初設(shè)計時沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的。例如,一個以放映電影為主要用途的觀眾廳,卻以音樂、歌舞等要求確定聲學指標,造成長所不適合使用;又如,實際用擴聲系統(tǒng)作為主要演出方式,卻以自然聲演出進行設(shè)計,結(jié)果適得其反。這類例子不勝枚舉,因此必須此以為戒。
觀眾廳的音質(zhì)是綜合性的,并帶有一定的主觀性,有些方面目前還缺乏定量指標,只作定性描述。所謂綜合效果就是由各評價量組合而成。例如音質(zhì)清晰有余,豐滿不足,或者是反之,都不能認為是比較好效果。因此要做到恰到好處并不容易,也是聲學設(shè)計者努力的方向。有些評價量是不能相互替代的,尤其象一些起負面影響的指標,如噪聲和回聲等的干擾,不能因為均勻度、豐滿度良好而得到補償,即它們的破壞性由自身指標所決定。這里還要說明的是回聲和聲聚焦等現(xiàn)象以可識別為界限,如不明顯就無妨礙。通常認為實驗結(jié)果中90%以上的人不可識別即認為無影響。具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚聲器系統(tǒng)。可以安裝在觀眾廳的頂棚、側(cè)墻、后墻或舞臺上。
舞臺演出中音樂的使用:
舞臺演出中音樂通常起到輔助作用。在劇中音樂與語言、音效等各種聲音組合到一起形成不同的劇情和一個個段落,來影響聽眾的想象。劇作運用的音樂主要有:突出主題的鮮明音樂、段落感強的層次音樂、渲染效果的氛圍音樂以及反映故事情節(jié)的歌曲。舞臺演出音樂的來源和使用非常***,可以借鑒現(xiàn)有的音樂,也可以請作曲家為舞臺演出的劇情譜寫多組合適的音樂。這樣會增強舞臺演出的原創(chuàng)性,***性、獨特性。其實舞臺演出本身就具有鮮明的***性和獨特性。使用原創(chuàng)音樂,是舞臺演出作品制作時比較好的選擇。但個人也認為,舞臺演出對現(xiàn)有的音樂如使用得當,效果會同樣***。我們熟悉的一些音樂作品從藝術(shù)角度來看都是一部完整的佳作,實際上聽眾早已經(jīng)對這樣的音樂有普遍的認同感,在劇情中有交代人物角色、展開生活場景、敘述時代背景、賦予情感刻畫上,使用這樣的音樂能把人的想象帶入一種非常美的意境。舞臺演出就是貼近自然,來源生活。從某種意義上說,原創(chuàng)音樂和現(xiàn)有音樂如果能在舞臺演出中合理交替地運用,會使得舞臺演出顯現(xiàn)出更強生命力。 音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂時具有聲色飽滿、定位準確、還原真實、動態(tài)范圍大的特點。陜西劇院音響口碑推薦
中大型劇院大多配置多組揚聲器,并需要滿足多通道環(huán)繞聲擴聲的需要。陜西劇院音響口碑推薦
小劇場話劇突出的特點便是一個“小”字,這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小,而且演出規(guī)模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下,演員**少時只有一到兩個人,作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精,因此它的投資成本相當?shù)?。投資成本低,風險變小,也易于及時收手。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入,自負盈虧。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設(shè)計。 表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計特點,話劇的音響設(shè)計主要是針對音響和音樂的設(shè)計,很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運用,比如風、雨、雷、電等天氣現(xiàn)象,或者生活中的一些音響:門鈴、電話、馬桶等。這些音響點要配合演員的表演節(jié)奏,與演員形成默契。相反,話劇的音樂多為表意性的運用。主要用來渲染故事情節(jié),抒發(fā)角色的內(nèi)心情感,運用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由,運用版權(quán)音樂有時候則需要對音樂長短進行適當剪輯,與故事情節(jié)需求契合。陜西劇院音響口碑推薦
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