場景復原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式，而場景復原初還是源自國外的一些博物館，具有生動、直觀等特點，深受參觀者的喜愛。受上海世博會的影響，這種展覽形式很快在國內(nèi)蔓延開來，被國內(nèi)許多博物館廣泛應用，展示效果較好。受現(xiàn)代科學技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場景復原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場景復原里面，其中也不乏許多的場景，如世博會中國館的“清明上河圖”剛向世人展示的時候就引起社會的強烈反響。 不斷的新技術(shù)可以運用到復雜的場景復原當中去。長春沙盤場景復原

    微縮場景是在參考相關(guān)文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實世界已經(jīng)存在的場景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來，向觀眾展示的模型。微縮場景的對象可以是某一**景點、可以是某一個故事情節(jié)、可以是一個具有紀念意義的場面。也有公司企業(yè)會將本公司的區(qū)域規(guī)劃以微縮景觀的形式向前來參觀的人群展示。微縮景觀有助于觀者能更***、整體地觀察和了解場景所要表達的意義，***景點的微縮景觀還具有裝飾性。設(shè)計師們也會通過對微縮景觀的藝術(shù)加工使其成為閃亮的裝置藝術(shù)。微縮景觀不同的縮小比例會給觀者帶來不同的視覺感受。某些大型建筑的微縮版雖沒有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的***場面可以給人更為壯觀的場面。現(xiàn)在隨著現(xiàn)代聲光電等高科技手段的介入，使得微縮場景的展示效果散發(fā)出前所未有的魅力。如由清華大學吳良鏞院士設(shè)計的江寧織造博物館，其中就有大量的微縮場景，其中展示南京、江蘇一帶的名俗民風的一組場景格外引人注意，主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整個背景以多媒體的形式展示出遠山和天空，虛擬的燈光給整個場景渲染出了日出、日落的效果，早晨煙霧彌漫、中午太陽當頭，黃昏夕陽西下，驚起一群野鳥，向著落日飛去。 廣西紀念館場景復原歷史是復雜的,是多面的,場景復原陳列是有效地進行宣傳教育的陳列方式。

    上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司主要從事蠟博物館場景復原制作像制作和硅膠像的設(shè)計，制作及銷售。其作品專業(yè)為博物館，紀念館，旅游勝地，名人紀念館設(shè)計制作蠟像、硅膠像及場景復原等。公司創(chuàng)辦至今一直追求作品的藝術(shù)價值的發(fā)展思路，其作品特真，栩栩如生。上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司擁有一支具有豐富經(jīng)驗的業(yè)內(nèi)設(shè)計師，雕塑師，化妝師，翻模師等技術(shù)團隊，和管理團隊。公司十余年的發(fā)展歷程造就了一批專業(yè)的藝術(shù)人才，經(jīng)過了長期的藝術(shù)磨練，積累了豐富的專業(yè)經(jīng)驗。主要從事蠟像制作和硅膠像的設(shè)計，制作及銷售。其作品專業(yè)為博物館，紀念館，旅游勝地，名人紀念館設(shè)計制作蠟像、硅膠像及場景復原等。公司創(chuàng)辦至今一直追求作品的藝術(shù)價值的發(fā)展思路，其作品特真，栩栩如生。公司擁有一支具有豐富經(jīng)驗的業(yè)內(nèi)設(shè)計師，雕塑師，化妝師，翻模師等技術(shù)團隊，和管理團隊。公司十余年的發(fā)展歷程造就了一批專業(yè)的藝術(shù)人才，經(jīng)過了長期的藝術(shù)磨練，積累了豐富的專業(yè)經(jīng)驗。

    真景場景復原是博物館展陳的一個重要內(nèi)容，其設(shè)計的手法也多種多樣，這種手法是一個需要填密思考的創(chuàng)造性的過程。一幅生動的場景畫面不僅能夠吸引觀眾。而且能讓觀眾印象深刻。真景場景復原就是這樣一種非常富有故事性，非常具有視覺沖擊力，能夠深刻地打動觀眾的展示手法。這種手法使得參觀過程成為體驗的過程，能夠令參觀者身臨其境，切身體驗。從而更有效地傳達展示信息。我們己經(jīng)步入了高科技時代，場景復原也由“實”走向“虛實結(jié)合”，***走向綜合化的階段。場景復原展示手法將更依賴于科學技術(shù)的發(fā)展。通過上面的分析，我們可以得出，現(xiàn)在場景復原的技術(shù)正在朝著多樣化，綜合性疊加方面發(fā)展。不斷的新技術(shù)可以運用到復雜的場景復原當中去。未來展示設(shè)計將更加呈現(xiàn)一種營造氛圍和互動體驗。舒適的展陳方式可以增加參觀者停留的時間。富有故事性的場景復原更加讓人們流連忘返，記憶深刻。這就是展陳的意義所在。 場景復原技術(shù)運用的綜合性博物館，紀念館的建設(shè)是為了更好的保護文物，更好的進行宣傳教育和科研工作。

    蠟像是一門被稱為“立體攝影”的超級寫實主義雕塑藝術(shù)。蠟像藝術(shù)比一般雕塑更挨近人物原形，它所刻畫的人物往往栩栩如生，具有很強的欣賞性，更有復原歷史人物的獨特功能。蠟像藝術(shù)自20世紀80年代從國外傳入我國，通過我國藝術(shù)家們的不懈努力，現(xiàn)已到達世界先進水平?，F(xiàn)在各類博物館中的歷史場景復原中蠟像的運用相當普遍。而蠟像在博物館中的存在往往和半景畫合作非常密切，半景畫能夠彌補博物館布景空間局限帶來的缺乏，半景畫通過繪畫中******和空間處理方法將整個場景的空間布景進行了大幅度的延伸，將整個場景的畫面擴展到無限大。至于半景畫的這個概念也是近幾年提出來得新名詞，首要的意義是在于半景畫的畫面需求畫在弧形墻面上，畫面通常為150°～180°打開，給游客一個更好的欣賞體驗，*****的半景畫當屬中國人民*****紀念館的《盧溝橋事變》。能夠這么說半景畫是蠟像場景的空間延伸，中間需求合作地面塑形等技巧，而蠟像則是半景畫中主體部分從平面走向立體的載體。 場景復原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列布展中具有的作用，它在整個陳列布展中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用。蘇州沙盤場景復原

歷史場景復原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環(huán)境。長春沙盤場景復原

場景復原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列布展中具有的作用，它在整個陳列布展中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列布展效果得到升華、增強展館的藝術(shù)力。設(shè)計和制作中，我們利用科技手段加真實場景結(jié)合背景油畫的方式，制作出具有真實感、空間感、流動感、立體感陳列布展方式。場景復原的應用領(lǐng)域：場景復原主要應用于博物館，展館，展廳，紀念館中，用與呈現(xiàn)某一時期、某一地方發(fā)什么的一些事件，具有生動、形象，給觀眾一種身臨其境的感覺。長春沙盤場景復原

上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司是一家生產(chǎn)型類企業(yè)，積極探索行業(yè)發(fā)展，努力實現(xiàn)產(chǎn)品創(chuàng)新。是一家有限責任公司（自然）企業(yè)，隨著市場的發(fā)展和生產(chǎn)的需求，與多家企業(yè)合作研究，在原有產(chǎn)品的基礎(chǔ)上經(jīng)過不斷改進，追求新型，在強化內(nèi)部管理，完善結(jié)構(gòu)調(diào)整的同時，良好的質(zhì)量、合理的價格、完善的服務(wù)，在業(yè)界受到寬泛好評。公司始終堅持客戶需求優(yōu)先的原則，致力于提供高質(zhì)量的蠟像，硅膠像，場景復原，沙盤。顏水泥巴順應時代發(fā)展和市場需求，通過**技術(shù)，力圖保證高規(guī)格高質(zhì)量的蠟像，硅膠像，場景復原，沙盤。