雕塑，指為美化城市或用于紀(jì)念意義而雕刻塑造、具有一定寓意、象征或象形的觀賞物和紀(jì)念物，雕塑是造型藝術(shù)的一種；又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱，指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質(zhì)材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙、鋁、玻璃鋼、砂巖、銅等），創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象，借以反映社會(huì)生活、表達(dá)藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)，通過雕、刻減少可雕性物質(zhì)材料，塑則通過堆增可塑物質(zhì)性材料來達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造的目的。雕塑藝術(shù)是立體造型，即用三維空間的體積，表現(xiàn)某種形象和節(jié)律，達(dá)到交流思想感情的目的。雕塑藝術(shù)由于形象比較簡括，所以宜于抒情而不長于敘事，從某種意義上說，雕塑正是形體化的“詩“。雕塑的表現(xiàn)手法是高度概括的，它往往成為一個(gè)國家、一個(gè)城市、一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，帶有某種“強(qiáng)迫性”，讓人非看不可，從而像建筑一樣，直接成為人們生活環(huán)境的一個(gè)部分。蠟像藝術(shù)自20世紀(jì)80年代從國外傳入我國，通過我國藝術(shù)家們的不懈努力，現(xiàn)已到達(dá)世界先進(jìn)水平。河北蠟像雕塑廠家

    17至18世紀(jì)，西班牙、意大利的彩色蠟塑浮雕風(fēng)行一時(shí)，同時(shí)蠟像制作還推廣到醫(yī)學(xué)上,西西里人加埃塔諾·朱里奧·尊博曾與法國外科醫(yī)生德斯諾琪合作制成人體解剖蠟像。在此期間，英國、法國、德國等一些歐洲國家，先后制作了許多精巧蠟像。蠟像的仿真效果，推動(dòng)了這門藝術(shù)的發(fā)展。1770年，在法國巴黎開辦了***個(gè)臨時(shí)性的蠟像展館，蠟像以一種固定的展示形式出現(xiàn)。1776年，瑞士蠟像藝術(shù)家?guī)鞝柼釣跛?，在法國巴黎的凡爾賽宮臨時(shí)性展出了皇家成員大型宮廷舞會(huì)上多姿多彩的蠟像，有情有景，栩栩如生。1802年，瑪麗·格勞舒爾茨(即杜莎夫人婚前名)利用年輕時(shí)與制作醫(yī)學(xué)解剖蠟像的**庫爾提烏斯學(xué)藝蠟像作品的基礎(chǔ)條件，收集和雕塑了當(dāng)時(shí)***人物的頭像，特別是在法國大**時(shí)期，她甚至收集了斷頭臺(tái)下帶血的人頭塑成像，從法國移居到英國，在英倫三島巡回展出，漂泊近33年 河北蠟像雕塑廠家蠟像是一門被稱為“立體攝影”的超級(jí)寫實(shí)主義雕塑藝術(shù)。

    杜莎夫人蠟像館只有時(shí)尚名人才能加入的"俱樂部"產(chǎn)品策略杜莎夫人蠟像館一個(gè)明顯的標(biāo)志：產(chǎn)品就是形態(tài)各異的名人蠟像。從比爾蓋茨、克林頓、愛因斯坦到李嘉誠、張藝謀、姚明和劉德華等。這些政界、商界、娛樂和體育界名人的神態(tài)-表情-頭發(fā)甚至心跳都制作得非常逼真，每個(gè)名人蠟像都惟妙惟肖，真實(shí)的展現(xiàn)了名人的魅力和風(fēng)采。殊不知世界各地的蠟像館的名人蠟像從挑選-創(chuàng)意-設(shè)計(jì)-制作-運(yùn)輸?shù)秸钩鲆ㄙM(fèi)近一年半的時(shí)間，平均每個(gè)名人蠟像的制作周期都要半年時(shí)間左右，耗資都在100萬元人民幣左右。與過去相比現(xiàn)在蠟像館的功能更多體現(xiàn)的是休閑時(shí)尚，所以增加了時(shí)尚的元素加入歌星影星等娛樂名人，挑選名人方面也盡量要符合時(shí)尚的潮流。而對(duì)于人物的選擇，杜莎夫人的確有著自己的一套方法。就像消費(fèi)品一樣通常蠟像館落戶某個(gè)國家的城市，都會(huì)做前期的市場調(diào)查，按照娛樂名人-體育明星-名人-科學(xué)名人和商界精英等幾個(gè)部分去做調(diào)查訪談。"上海蠟像館的很多名人尤其是中國名人，都是通過大量的調(diào)查訪談才確定下來，"黃淑霞說。

    主題確立之后，在設(shè)計(jì)具體內(nèi)容時(shí)，必須強(qiáng)調(diào)蠟像作為博物館展品的歷史性、科學(xué)性。這包括整體布局的合理、真實(shí)，細(xì)節(jié)處理的合理、真實(shí)。要達(dá)到整體布局的合理真實(shí)，首先必須對(duì)有關(guān)史料進(jìn)行認(rèn)真的研究，把握住歷史事件的總體特點(diǎn)，然后概括、提煉、取舍，既要注意歷史的真實(shí)，又要注意藝術(shù)的真實(shí)。處理細(xì)節(jié)的真實(shí)，既要認(rèn)真考證，又要有科學(xué)的推論。蠟像不同于影視作品一閃而過，它象歷史的一個(gè)“定格”，停在那里長久地給成千成萬的觀眾欣賞、品評(píng)，除了總體布局的真實(shí)合理，細(xì)節(jié)的真實(shí)有特別重要的意義。一盔一甲，一刀一畫，都必須認(rèn)真對(duì)待，經(jīng)得起推敲。這就要求作者深人研究，考察現(xiàn)有的文物、典籍、資料，盡可能作到處處有根有據(jù)。另一方面，由于年代久遠(yuǎn)，文物遺存稀少，屬于特定歷史人物的就更少，以至沒有，文獻(xiàn)典籍的記載也尺多不詳，所以，完備的文物依據(jù)可以說是永遠(yuǎn)也不可能找到的。在掌握基本文獻(xiàn)考古依據(jù)的基礎(chǔ)上，對(duì)一些無據(jù)可查而又必不可少的部分，完全可以而且應(yīng)該通過合理的科學(xué)推論來彌補(bǔ)，我們在進(jìn)行東都虎牢蠟像的人物馬匹、服飾裝具設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)其結(jié)構(gòu)、質(zhì)料、色彩、紋樣，穿著順序等都迸行了詳細(xì)的考證，翻閱了大量資料。 蠟像制作要經(jīng)過雕刻模型、倒膜、脫模三個(gè)手續(xù)。

    浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對(duì)象，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。浮雕為圖像造型浮突于石料表面(與沉雕正好相反)，是半立體型雕刻品。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一;高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復(fù)。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱(早期)及柱礎(chǔ)等。 肖像雕塑畢竟是屬于現(xiàn)實(shí)人的藝術(shù)，在"神"的時(shí)代相對(duì)受到限制。上海人物蠟像雕塑哪家好

中國的雕塑藝術(shù)是多種多樣的，因而發(fā)展的規(guī)律，也有起伏的不同。河北蠟像雕塑廠家

    單體蠟像的內(nèi)容設(shè)計(jì)與一般單個(gè)雕塑基本相同。群體蠟像的內(nèi)容設(shè)計(jì)，首先要適當(dāng)?shù)剡x擇主題，蠟像的主題應(yīng)該是整個(gè)展覽的重要內(nèi)容之一。軍博東都虎牢之戰(zhàn)蠟像表現(xiàn)的是騎兵作戰(zhàn)。在漫長的中國中世紀(jì)史中“騎兵是具有決定意義的兵種”，正如思格斯所說:“騎兵在整個(gè)中世紀(jì)一直是各國**的主要兵種;在東方各國，經(jīng)常起主要作用的是非正規(guī)的輕騎兵;在西方各國，決定這一時(shí)期內(nèi)每次會(huì)戰(zhàn)勝負(fù)的兵種則是由騎士組成的正規(guī)騎兵?！?摘自恩格斯《騎兵》)唐代是我國騎兵發(fā)展史上第二個(gè)興盛時(shí)期，東都虎牢之戰(zhàn)又是一次有代表性的騎兵作戰(zhàn)，會(huì)戰(zhàn)雙方都充分發(fā)揮了騎兵的巨大威力。所以我們確定此戰(zhàn)作為古戰(zhàn)館中世紀(jì)***蠟像群體的主題。為了突出騎兵作戰(zhàn)的特點(diǎn)，我們還在蠟像臺(tái)周圍安排了唐代有關(guān)內(nèi)容的壁畫、昭陵六駿浮雕等內(nèi)容作為陪襯，進(jìn)一步烘托騎兵作戰(zhàn)的重要地位。 河北蠟像雕塑廠家

上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司致力于禮品、工藝品、飾品，是一家生產(chǎn)型公司。公司業(yè)務(wù)涵蓋蠟像，硅膠像，場景復(fù)原，沙盤等，價(jià)格合理，品質(zhì)有保證。公司從事禮品、工藝品、飾品多年，有著創(chuàng)新的設(shè)計(jì)、強(qiáng)大的技術(shù)，還有一批**的專業(yè)化的隊(duì)伍，確保為客戶提供良好的產(chǎn)品及服務(wù)。顏水泥巴秉承“客戶為尊、服務(wù)為榮、創(chuàng)意為先、技術(shù)為實(shí)”的經(jīng)營理念，全力打造公司的重點(diǎn)競爭力。