宗教的融合體現(xiàn)在喪葬禮儀中，那便是以儒家傳統(tǒng)喪禮為主體，融合了佛、道二教的喪葬禮儀的出現(xiàn)。明代小說《金瓶梅》中所描繪的李瓶兒葬禮是一個典型的個案。其基本程序是儒家的，如裝斂、報喪、成服、大斂、出殯等等；但其中又雜以眾多佛、道習俗，如請陰陽生批書、置七星板、釘長命釘?shù)仁堑澜塘曀祝欢畹诡^經、做七七齋則是佛教習俗。更為有趣的是做七七齋時，首七由和尚念經，二七由道士作法事，三七是和尚念經，四七為喇嘛念經，五七又是道士作法事，六七不念經，七七又由女尼誦經，真是魚龍混雜，但正是這種看似矛盾的習俗體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)喪葬禮儀的宗教信仰文化。在面對親人離世的悲痛時，殯葬禮儀服務能夠為逝者家屬提供一定的心理支持和安慰。布吉殯儀火化服務

下葬。在從事主家里到墓地的路程上，儀杠是不允許著地的。知客會時不時地大聲吆喝“孝子謝議杠會啰”，男人們就回身磕頭感謝抬儀杠的人。棺材安放到墓穴后，亡人的近親還要認真觀察棺材的方向、方位等。都滿意了，才會封土筑墳。不過，由于這時候親人們都比較悲痛，墳丘不會筑得很大。下葬后的第二天，近親還會再次上墳封土，稱之為“復三”。下葬后第三天，亡人的兒女要帶上禮品，到姥姥家受淚，表明自己對亡人的孝心。整個殯葬儀式基本就結束了。殯儀服務項目道教給喪葬文化帶來了關于地府陰間的觀念。

殯葬制度作為獨特的文化現(xiàn)象伴隨人類社會的進步而不斷發(fā)展演化，隨著人類進入新石器時代母系氏族繁榮時期，生產力、認知能力和思維方式都發(fā)生了的變化。先民們遵循自己的信仰風俗，對死者的遺體進行埋葬，依據(jù)當時“坐皆蹲踞”的生活習俗，折彎死者的手足，使膝蓋接觸下顎、雙手緊托面頰，鑄就坐的姿態(tài)。在半坡遺址中，埋葬的逝者多為頭朝西，意為靈魂寄托西方的意思?？梢妼ψ嫦鹊撵`魂崇拜觀念，在母系氏族時期就已產生了。而為了方便靈魂進出，更要在埋葬孩童尸體的陶罐上開個小孔，作為靈魂進出的通道。

如果，人生是一趟旅程，那么殯儀館就是人生終點站，殯儀禮儀服務員就是終點站的謝幕師。他們用自己的努力和汗水，讓生命之花再次絢爛，給生命的終點劃上圓滿的句號，使逝者家屬的心靈得到的慰籍。我們讓生死離別不再灰暗，我們讓家屬得以依靠，我們讓逝者的一站變得靚麗。殯葬行業(yè)絕不是可有可無的行業(yè)，也絕不是卑微的行業(yè)。，殯葬行業(yè)盡人道之事，是善待亡者、尊重生命的職業(yè)，具有弘揚生命價值的人文特性。第二，殯葬行業(yè)盡孝道之事，是替人行孝、安撫生者的職業(yè)，具有孝道傳承的功能特性。第三，殯葬行業(yè)盡王道之事，是規(guī)制習俗、弘揚美德的職業(yè)，具有規(guī)范公序良俗的法制特性。在一個人命終之后，讓其有尊嚴地被安葬，則是佛教殯葬的重要儀式。

為使殯儀花籃制作得精美藝術，制作時應注意以下問題：插花之前，先在籃口周圍插上文竹、天冬草等綠葉作陪襯，然后再插入主花材（若主枝葉片太多，需先適量修剪，以突出花的主體）。這樣不僅可以把花籃的支持物隱蓋起來，而且可使花葉相互映襯，相得益彰，各顯其趣。插花時要按花朵大小、高矮、色彩調和等均衡規(guī)律。還應注意花朵的排列要疏密有致，花葉比例適宜，自然豐滿。插主花時，花朵都要向上，如花朵已下垂，可用鐵絲作個直徑小于莖徑的圓圈托住花朵，再把鐵絲纏在花枝上。在葬禮中，熏香是對逝者的一種虔誠紀念和祭祀。羅湖區(qū)殯儀聯(lián)系電話號碼

禮和孝的傳統(tǒng)思想構成我國殯葬文化的內核，綿延千年，對后世影響巨大。布吉殯儀火化服務

出殯。按照既定日期，亡故的第七天或第五天，親朋好友會再次來到事主家里，一同參加出殯儀式。事主家里會搭建靈棚，擺上亡人遺像，遺像前再擺上五份饅頭（每份五個）、五份葷菜、五份素材，以及酒壺、酒杯，供人祭奠。靈棚前側兩邊用白紙黑字書寫“慎終須盡三年孝，追遠常懷一片心”等樣式對聯(lián)，橫批一般是“當大事”或“祭之以禮”。出殯的時間一般都安排在下午三、四點鐘，棺材安放到一架由十六人抬的“儀杠”上，男人們在儀杠前面，女人們跟在儀杠后面。這時候，親朋好友以及街坊鄰居還要按照類別，推選一名主祭帶領大家再次進行集體祭奠。祭奠的形式很復雜，有“二十四拜”、“巧十三”等。布吉殯儀火化服務