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隨著雕塑觀念的不斷創(chuàng)新，當(dāng)代雕塑在環(huán)境中的影像完全可能由視點(diǎn)擴(kuò)展成為整個(gè)視野，成為景觀的總體。 畢加索在1930年就以立體主義的理念計(jì)劃設(shè)計(jì)了一個(gè)可以讓人進(jìn)入的雕塑空間，在那個(gè)時(shí)候他嘗試著擯除任何再現(xiàn)自然的意圖。在他的眼中，任何東西都可以成為創(chuàng)作的材料。其叛逆...

生活中，常常提到螺栓、螺釘、螺絲等，那它們的區(qū)別是什么呢？其實(shí)，標(biāo)準(zhǔn)的說(shuō)法是沒(méi)有螺絲和螺帽的。螺絲是俗稱(chēng)，帶有外螺紋的都可稱(chēng)為"螺絲"。 螺母的外形通常為六角形，內(nèi)孔為內(nèi)螺紋，用來(lái)與螺栓配合，把緊相關(guān)件。 螺帽是俗稱(chēng)，標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)稱(chēng)"螺母"。 螺栓的頭部一般為六角形...

工藝禮品是對(duì)一組有一定藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的藝術(shù)品的總稱(chēng)。它包括的種類(lèi)很多，有漆器工藝禮品，陶器工藝禮品，瓷器工藝禮品，民間工藝禮品，木雕工藝禮品，樺樹(shù)皮工藝禮品，麥秸工藝禮品，工藝美術(shù)禮品等。按材質(zhì)還可分為錫器、水晶、炭雕、玉器、陶瓷、琉璃等工藝禮品來(lái)源于生活...

中國(guó)雕塑特別是在20世紀(jì)初受到西方文化的沖擊后，雕塑門(mén)類(lèi)更是層出不變，甚至出現(xiàn)了非雕塑之雕塑，而雕塑的名稱(chēng)也被拓寬成“立體藝術(shù)”及“空間藝術(shù)”等，這些跡象說(shuō)明，現(xiàn)代雕塑是“變革的雕塑”。如青島東海路群體雕塑中的《童眼看世界》，作為變革社會(huì)中的雕塑，體現(xiàn)出時(shí)代的...

藝術(shù)離大眾越來(lái)越遠(yuǎn)。其結(jié)果勢(shì)必使雕塑從美術(shù)館出走。為提供“誰(shuí)都可以在陽(yáng)光下悠閑地接觸雕塑藝術(shù)的場(chǎng)所”，日本《產(chǎn)經(jīng)新聞》企業(yè)集團(tuán)作為大眾傳媒集團(tuán)為了振興藝術(shù)文化，于1969年和 1981年分別創(chuàng)立的箱根和美原高原美術(shù)館兩個(gè)野外的美術(shù)館，在那里舉辦了許多次真正國(guó)際...

因?yàn)樾袠I(yè)的向前發(fā)展，很多采購(gòu)專(zhuān)員在找尋能夠定制非標(biāo)不銹鋼沉頭內(nèi)六角自攻釘螺絲釘?shù)纳a(chǎn)廠家。比如某公司現(xiàn)在主要生產(chǎn)家用自動(dòng)伸縮晾衣桿，有很多客戶(hù)在購(gòu)買(mǎi)的時(shí)候，是為了滿(mǎn)足業(yè)主的私人定制業(yè)務(wù)，就要求緊固件生產(chǎn)廠家，也可以隨時(shí)改變生產(chǎn)策略，打造出一些非標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格產(chǎn)品。 ...

工藝禮品是對(duì)一組有一定藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的藝術(shù)品的總稱(chēng)。它包括的種類(lèi)很多，有漆器工藝禮品，陶器工藝禮品，瓷器工藝禮品，民間工藝禮品，木雕工藝禮品，樺樹(shù)皮工藝禮品，麥秸工藝禮品，工藝美術(shù)禮品等。按材質(zhì)還可分為錫器、水晶、炭雕、玉器、陶瓷、琉璃等工藝禮品來(lái)源于生活...

我們生活中隨處可見(jiàn)的不銹鋼螺絲，都是從暴露在外面的部分看出來(lái)是款螺釘，有些螺釘隱藏物品的里面，沒(méi)有拿開(kāi)遮擋螺釘?shù)牟糠?，我們是無(wú)法可見(jiàn)也不知道其螺釘?shù)降资且粋€(gè)什么樣的螺釘，然一些暴露在外表的螺釘緊固件，我們卻是一眼能看到，為了讓這些裸露在外面的螺釘看起更美觀，很...

螺絲是日常生活中常見(jiàn)的一種固定器件了，通常情況下它是起到緊固作用的，當(dāng)然希望它越緊固約好，但這也為后續(xù)的維修師傅們?cè)黾恿艘恍┞闊绕涫钱?dāng)螺絲嚴(yán)重生銹的情況下，是很難采用扳手?jǐn)Q下來(lái)的，為此工人師傅們會(huì)采用各種方法，比如敲、滴、燒、沖、焊、泡、等。銹蝕嚴(yán)重的螺釘...

國(guó)際工藝品發(fā)展趨勢(shì)： 總體趨勢(shì)：未來(lái)3-5年內(nèi)，隨著國(guó)際經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長(zhǎng)及人們文化生活水平的不斷提高，工藝品、飾品行業(yè)的消費(fèi)必將更加大跨步地向前發(fā)展。 隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的觀念不斷進(jìn)化，創(chuàng)業(yè)意識(shí)不斷增強(qiáng)，人們不再將錢(qián)當(dāng)作“死錢(qián)”，而是“以錢(qián)生錢(qián)”，將有限的資金...

岡查列茲卻為擺脫畢加索的影響，找尋新的表現(xiàn)方式而努力。他宣稱(chēng):“借用新的手段，向空間凸出，用空間來(lái)描繪它;利用空間，并在空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣，空間就好象是一種新發(fā)現(xiàn)的材料——這便是我的全部努力”。波菊尼在《未來(lái)主義雕塑技巧的宣言》中主張“完全廢除確定的線條和不要...

在習(xí)慣上，人們普遍認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)和園林設(shè)計(jì)是景觀造型設(shè)計(jì)的主體。而以高迪（Antonio Gaudi）風(fēng)格為主流的卡達(dá)蘭現(xiàn)代主義在西班牙的“新建筑運(yùn)動(dòng)”，在十九世紀(jì)末就提前驗(yàn)證:以雕塑的手段去塑造大型城市景觀已經(jīng)贏得大量的贊許，其公眾藝術(shù)精神，仍然主導(dǎo)著如今巴塞...

不管中國(guó)傳統(tǒng)雕塑與現(xiàn)代雕塑在形式上看有多大區(qū)別，但我依然認(rèn)為它們之間的關(guān)系是既對(duì)立又統(tǒng)一的。其原因體現(xiàn)為:從時(shí)間和形式上來(lái)說(shuō)，它們有對(duì)立的一面。從歷史與發(fā)展的形式上來(lái)說(shuō)，它們之間有統(tǒng)一的一面。因?yàn)槿绻礆v史延續(xù)的程序來(lái)說(shuō)，很難分清傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的明確界線，它們...

螺絲是日常生活中常見(jiàn)的一種固定器件了，通常情況下它是起到緊固作用的，當(dāng)然希望它越緊固約好，但這也為后續(xù)的維修師傅們?cè)黾恿艘恍┞闊?，尤其是?dāng)螺絲嚴(yán)重生銹的情況下，是很難采用扳手?jǐn)Q下來(lái)的，為此工人師傅們會(huì)采用各種方法，比如敲、滴、燒、沖、焊、泡、等。銹蝕嚴(yán)重的螺釘...

在中國(guó)美術(shù)的大傳統(tǒng)所追求的一種精神汭脫的文化內(nèi)涵及刻意追求精神的含蓄的影響下，在中國(guó)人的審美情趣及生活方式作用下，中國(guó)傳統(tǒng)雕塑作為民族精神物態(tài)化凝固的特定形式，體現(xiàn)出以意成象、象而寓意的特性。如:唐朝雕塑順陵立獅，具有很多的理想成分。強(qiáng)調(diào)精神的含蓄，這其實(shí)就是...

在日常生活和工業(yè)生產(chǎn)制造中，螺釘一直發(fā)揮著重要的作用，而且在未來(lái)，它的作用還將繼續(xù)發(fā)揮。多臺(tái)階螺絲作為螺釘中常見(jiàn)的一員，它不需要搭配螺母，因此它的成本相對(duì)低一些，而且它的使用也比較方便。多臺(tái)階螺絲的特點(diǎn)：(1)多臺(tái)階螺絲采用滲碳鋼生產(chǎn)加工。(2)加工過(guò)程中需進(jìn)...

有很多新手采購(gòu)朋友，在購(gòu)買(mǎi)十字槽平頭自攻釘螺絲的時(shí)候，總會(huì)感覺(jué)有非常迷茫，因?yàn)槟壳皣?guó)內(nèi)可以生產(chǎn)這款螺絲的廠家，真的是太多了，各式各樣的品牌，每一家都會(huì)說(shuō)自己是多么的正規(guī)，這就更加增加了篩選難度。所以說(shuō)，不知道要如何篩選才能夠找到合作伙伴。 的確是這樣的，國(guó)內(nèi)可...

未來(lái)主義者就是希望達(dá)到讓作品與環(huán)境、形體與空間互相貫穿。波菊尼在他的《空間中一個(gè)瓶子的發(fā)展》這件靜物雕塑上，傳統(tǒng)的雕塑空間被擴(kuò)大。瓶子被解體后又重新構(gòu)成，但作品此時(shí)已經(jīng)和介于它與環(huán)境之間的基座融為一體，呈現(xiàn)一種向空間極度擴(kuò)張的態(tài)勢(shì)。這件只有15英寸高的青銅作品...

中國(guó)雕塑特別是在20世紀(jì)初受到西方文化的沖擊后，雕塑門(mén)類(lèi)更是層出不變，甚至出現(xiàn)了非雕塑之雕塑，而雕塑的名稱(chēng)也被拓寬成“立體藝術(shù)”及“空間藝術(shù)”等，這些跡象說(shuō)明，現(xiàn)代雕塑是“變革的雕塑”。如青島東海路群體雕塑中的《童眼看世界》，作為變革社會(huì)中的雕塑，體現(xiàn)出時(shí)代的...

因?yàn)樾袠I(yè)的向前發(fā)展，很多采購(gòu)專(zhuān)員在找尋能夠定制非標(biāo)不銹鋼沉頭內(nèi)六角自攻釘螺絲釘?shù)纳a(chǎn)廠家。比如某公司現(xiàn)在主要生產(chǎn)家用自動(dòng)伸縮晾衣桿，有很多客戶(hù)在購(gòu)買(mǎi)的時(shí)候，是為了滿(mǎn)足業(yè)主的私人定制業(yè)務(wù)，就要求緊固件生產(chǎn)廠家，也可以隨時(shí)改變生產(chǎn)策略，打造出一些非標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格產(chǎn)品。 ...

未來(lái)主義者就是希望達(dá)到讓作品與環(huán)境、形體與空間互相貫穿。波菊尼在他的《空間中一個(gè)瓶子的發(fā)展》這件靜物雕塑上，傳統(tǒng)的雕塑空間被擴(kuò)大。瓶子被解體后又重新構(gòu)成，但作品此時(shí)已經(jīng)和介于它與環(huán)境之間的基座融為一體，呈現(xiàn)一種向空間極度擴(kuò)張的態(tài)勢(shì)。這件只有15英寸高的青銅作品...

人們渴望汲取歷史的滄桑感，來(lái)為自己的所作所為找到一個(gè)正當(dāng)?shù)睦碛珊驮?。但是，我認(rèn)為沒(méi)有必要去刻意追求傳統(tǒng)，在藝術(shù)的創(chuàng)造中不存在強(qiáng)調(diào)延續(xù)性一詞，我們應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待現(xiàn)代雕塑與傳統(tǒng)雕塑之間的關(guān)系。雖然歷史的延續(xù)是必定的，但藝術(shù)本身所擁有的創(chuàng)造能力卻是不可以扼殺的。只有...

中國(guó)雕塑特別是在20世紀(jì)初受到西方文化的沖擊后，雕塑門(mén)類(lèi)更是層出不變，甚至出現(xiàn)了非雕塑之雕塑，而雕塑的名稱(chēng)也被拓寬成“立體藝術(shù)”及“空間藝術(shù)”等，這些跡象說(shuō)明，現(xiàn)代雕塑是“變革的雕塑”。如青島東海路群體雕塑中的《童眼看世界》，作為變革社會(huì)中的雕塑，體現(xiàn)出時(shí)代的...

對(duì)于外平開(kāi)窗來(lái)說(shuō)，由于開(kāi)啟后整個(gè)窗扇完全置于室外，所以安全方面的隱患要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他開(kāi)啟方式，外開(kāi)窗墜落傷人的事故屢見(jiàn)報(bào)端，因此出于安全考慮，相關(guān)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)中并不提倡外開(kāi)窗使用合頁(yè)。甚至有些地方標(biāo)準(zhǔn)如DB11/1028-2013北京市《居住建筑工程技術(shù)規(guī)...

國(guó)際工藝品發(fā)展趨勢(shì)： 總體趨勢(shì)：未來(lái)3-5年內(nèi)，隨著國(guó)際經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長(zhǎng)及人們文化生活水平的不斷提高，工藝品、飾品行業(yè)的消費(fèi)必將更加大跨步地向前發(fā)展。 隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的觀念不斷進(jìn)化，創(chuàng)業(yè)意識(shí)不斷增強(qiáng)，人們不再將錢(qián)當(dāng)作“死錢(qián)”，而是“以錢(qián)生錢(qián)”，將有限的資金...

中國(guó)雕塑特別是在20世紀(jì)初受到西方文化的沖擊后，雕塑門(mén)類(lèi)更是層出不變，甚至出現(xiàn)了非雕塑之雕塑，而雕塑的名稱(chēng)也被拓寬成“立體藝術(shù)”及“空間藝術(shù)”等，這些跡象說(shuō)明，現(xiàn)代雕塑是“變革的雕塑”。如青島東海路群體雕塑中的《童眼看世界》，作為變革社會(huì)中的雕塑，體現(xiàn)出時(shí)代的...

中國(guó)雕塑特別是在20世紀(jì)初受到西方文化的沖擊后，雕塑門(mén)類(lèi)更是層出不變，甚至出現(xiàn)了非雕塑之雕塑，而雕塑的名稱(chēng)也被拓寬成“立體藝術(shù)”及“空間藝術(shù)”等，這些跡象說(shuō)明，現(xiàn)代雕塑是“變革的雕塑”。如青島東海路群體雕塑中的《童眼看世界》，作為變革社會(huì)中的雕塑，體現(xiàn)出時(shí)代的...

未來(lái)主義者就是希望達(dá)到讓作品與環(huán)境、形體與空間互相貫穿。波菊尼在他的《空間中一個(gè)瓶子的發(fā)展》這件靜物雕塑上，傳統(tǒng)的雕塑空間被擴(kuò)大。瓶子被解體后又重新構(gòu)成，但作品此時(shí)已經(jīng)和介于它與環(huán)境之間的基座融為一體，呈現(xiàn)一種向空間極度擴(kuò)張的態(tài)勢(shì)。這件只有15英寸高的青銅作品...

岡查列茲卻為擺脫畢加索的影響，找尋新的表現(xiàn)方式而努力。他宣稱(chēng):“借用新的手段，向空間凸出，用空間來(lái)描繪它;利用空間，并在空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣，空間就好象是一種新發(fā)現(xiàn)的材料——這便是我的全部努力”。波菊尼在《未來(lái)主義雕塑技巧的宣言》中主張“完全廢除確定的線條和不要...

國(guó)際工藝品發(fā)展趨勢(shì)： 總體趨勢(shì)：未來(lái)3-5年內(nèi)，隨著國(guó)際經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長(zhǎng)及人們文化生活水平的不斷提高，工藝品、飾品行業(yè)的消費(fèi)必將更加大跨步地向前發(fā)展。 隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的觀念不斷進(jìn)化，創(chuàng)業(yè)意識(shí)不斷增強(qiáng)，人們不再將錢(qián)當(dāng)作“死錢(qián)”，而是“以錢(qián)生錢(qián)”，將有限的資金...