日本版畫家下谷千尋的立體版畫作品，運用絲印手法，先將油墨印在陶土表面，再轉(zhuǎn)印到凹凸不平的石塊表面，當(dāng)觀眾見到他的石頭作品，經(jīng)常會對這類效果產(chǎn)生奇特感。而勞森柏則把絲網(wǎng)版畫印在人造硬質(zhì)化學(xué)板上。姚慶章將絲網(wǎng)版畫印在軟質(zhì)的金屬上。還有法國版畫家印在布上，加拿大版畫家印在木版上，冰島版畫家印在多彩玻璃上……由此可見，絲網(wǎng)版畫本身所顯示的現(xiàn)代材料、現(xiàn)代技術(shù)、非常規(guī)印制，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其它的版種，其技術(shù)的涵蓋、寬容性無疑也是其它印刷方式所不能比擬的，這是絲網(wǎng)版畫存在發(fā)展的根據(jù)。上海明德絲印是絲網(wǎng)印刷為主的絲印廠家,主營絲印版畫、絲網(wǎng)制版加工等業(yè)務(wù),技術(shù)經(jīng)驗豐富,質(zhì)量好，價格低！江蘇藝術(shù)絲網(wǎng)版畫品牌哪家好

    回溯印刷術(shù)歷史的時候，傳統(tǒng)紙張、油墨和版，已經(jīng)是那樣的古典，因為溫度、濕度、帶來紙張或者版的變形，又或者因為不同油墨的粘黏度，所印制出來的印刷品，也一定會有瑕疵率的出現(xiàn)，這種偶然性還充滿了某種藝術(shù)性的溫情，讓我們感嘆那種不確定帶來的包容和審美。但當(dāng)我們在手機屏幕、PC屏幕終端、iPad等視窗瀏覽同一網(wǎng)頁的時候，它的一致性和穩(wěn)定性，有種終結(jié)者的意味——數(shù)字和數(shù)碼化的出現(xiàn)，0和1在這個時候取代了傳統(tǒng)印刷所需的版，讓這一切變成了理性與冷漠的編碼，閃爍的屏幕取代了柔軟的紙張，劃動的手指節(jié)省了手臂和身體活動的弧度，這種版的變體、傳統(tǒng)印刷的母體——當(dāng)代印刷已經(jīng)開始喪失它的物理性，而被徹底的工具化。能量和機會效應(yīng)會影響到手工絲印版畫的制作過程，包括沒有預(yù)料的污點，墨水和顏料的涂開來和冒泡，這些都具有價值，甚至可能是許多藝術(shù)家所刻意追求的。 江蘇藝術(shù)絲網(wǎng)版畫品牌哪家好明德絲印公司是一家集生產(chǎn)和研發(fā)為一體的絲印廠家,有著二十多年的工作經(jīng)驗，歡迎來電咨詢！

絲網(wǎng)版畫的優(yōu)勢絲網(wǎng)版畫的優(yōu)勢，明德絲印歸納為以下幾點：平面化語言、影像語言的利用、色彩置換的快捷、當(dāng)代科技手段的綜合利用等幾大特點。版畫的平面化語言。這是絲網(wǎng)技術(shù)**容易表達的效果。現(xiàn)代藝術(shù)的主要特征是藝術(shù)流派紛呈，于19世紀(jì)末提出“有意味的形式”現(xiàn)代藝術(shù)理論概況。現(xiàn)代藝術(shù)的整體特征是瓦解了古典主義依靠明暗、光線等多層次過度的技法，取而代之的是用輪廓和平面色彩表達造型。所以平面化的痕跡滲透在現(xiàn)代藝術(shù)的大部分流派的語言特征。亨利.馬蒂斯后期喜歡平面的色塊抽象的造型，并且其色塊的色彩鮮艷、對比強烈，他利用局部的黑**塊，把鮮艷的色塊連接在一起，使畫面完整統(tǒng)一。其主要使用手段為剪紙和絲網(wǎng)版畫。而現(xiàn)代藝術(shù)**重要的畫家的絲印作品是對色彩、平衡、形狀、構(gòu)成、深度、尺度等形式因素的關(guān)注。絲網(wǎng)畫面上我們看到的是有邊緣的色塊，但感覺到的卻是由微妙色彩對比所輻射出的情緒，尤其是后期可以見到兩三個色彩明亮、邊緣柔和、微微發(fā)光的矩形色塊，它們毫無重量感地排列在一起，如一種自由的思想漂浮于畫布上空。簡練、單純，但卻磁力般地將人深深吸引，羅思科在繪畫中注入了強烈的精神成分。通過幾位畫家的畫面關(guān)系分析。

如何保存絲網(wǎng)版畫紙張

▲木質(zhì)紙張需要避光密封干燥保存，比較好不要和棉質(zhì)紙張疊放在一起，木質(zhì)紙張應(yīng)放置

在平整的板面上，因為木質(zhì)纖維相對棉質(zhì)纖維來說氧化速度會快得多，如果保存不當(dāng)，木

質(zhì)紙張會因彎折過早破裂。保存環(huán)境的濕度不能過高。

▲像Saunders機制棉漿紙應(yīng)當(dāng)開封后果斷使用，保存時盡量避免氧化和日曬，保存不當(dāng)

會明顯出現(xiàn)變色和老化。

▲翻閱時比較好戴上棉質(zhì)手套，任何油性和酸性物質(zhì)都會破壞紙上固有的保護成分，以上是

我的經(jīng)驗，分享給大家，不足之處請望補充。

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絲網(wǎng)版畫徹底的平面化語言。這是絲網(wǎng)技術(shù)**容易表達的效果。現(xiàn)代藝術(shù)的主要特征是藝術(shù)流派紛呈，英國批評家克萊夫.貝爾于19世紀(jì)末提出“有意味的形式”現(xiàn)代藝術(shù)理論概況。現(xiàn)代藝術(shù)的整體特征是瓦解了古典主義依靠明暗、光線等多層次過度的技法，取而代之的是用輪廓和平面色彩表達造型。所以平面化的痕跡滲透在現(xiàn)代藝術(shù)的大部分流派的語言特征。亨利.馬蒂斯后期喜歡平面的色塊抽象的造型，并且其色塊的色彩鮮艷、對比強烈，他利用局部的黑**塊，把鮮艷的色塊連接在一起，使畫面完整統(tǒng)一。其主要使用手段為剪紙和絲網(wǎng)版畫。而現(xiàn)代藝術(shù)**重要的畫家也馬克?羅斯科Rothko，其作品是對色彩、平衡、形狀、構(gòu)成、深度、尺度等形式因素的關(guān)注。在他的畫面上我們看到的是有邊緣的色塊，但感覺到的卻是由微妙色彩對比所輻射出的情緒，尤其是后期可以見到兩三個色彩明亮、邊緣柔和、微微發(fā)光的矩形色塊，它們毫無重量感地排列在一起，如一種自由的思想漂浮于畫布上空。簡練、單純，但卻磁力般地將人深深吸引，羅思科在繪畫中注入了強烈的精神成分。通過幾位畫家的畫面關(guān)系分析，在當(dāng)代藝術(shù)中，造型的平面化處理是當(dāng)代藝術(shù)的主要視覺特征，這種平面化的效果，是絲網(wǎng)容易表現(xiàn)的效果。明德絲印有限公司專業(yè)專注絲網(wǎng)版畫,擁有多條絲印生產(chǎn)線！江蘇藝術(shù)絲網(wǎng)版畫品牌哪家好

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    堅持傳統(tǒng)的手工絲網(wǎng)版畫，手工制作絲網(wǎng)版畫，需要歷經(jīng)選紙、裁剪、分色、調(diào)色、調(diào)整、印制、晾曬等多道工序。而每道工序全倚仗手工完成，每一步驟都不容易，難點之一，是分色。經(jīng)驗豐富的師傅通過“人眼識別”，對電子設(shè)計稿進行色彩分析，通過反復(fù)調(diào)色測試，用油墨還原與設(shè)計稿一致的色彩表現(xiàn)。普通版畫*有三、四種顏色疊加，而絲網(wǎng)版畫包含了十多種不同顏色，反復(fù)做了多輪修改，需要耗費幾周才完成初步定稿打樣過程。難點之二，是印制的穩(wěn)定性。這全憑師傅的“手感”，每次印制，對疊印對位有著極高要求，哪怕，或是力道的不均，都會對畫面造成影響?！耙簧挥　苯z網(wǎng)版畫遵循“一色一印”，即每印刷一次，只能印刷一種顏色。此版畫包含十幾色，意味著一副版畫的制成，要手工印刷十幾次，面臨十幾次穩(wěn)定性的考驗。如果期間一版印制略有差池，就得重頭再來。所以，**終呈現(xiàn)的成品，早已超越印刷品本身，凝練了油墨的溫度，與手工的情感。制作手工絲網(wǎng)版畫。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，工序繁復(fù)，不僅耗時費力，還極易出錯；但也因為“慢工出細(xì)活”，它得以呈現(xiàn)數(shù)碼印刷無法匹及的細(xì)膩色彩表現(xiàn)力，與獨特的手工感。 江蘇藝術(shù)絲網(wǎng)版畫品牌哪家好

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