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閔行區(qū)透明舞美設計答疑解惑

來源: 發(fā)布時間:2023-04-20

針對舞臺和舞美出臺兩個“專業(yè)標準”,是為了盡可能避免劇場事故。目前,上海正在建設各類新劇院,不少老劇院也面臨著修整、修繕,“標準”的出臺將讓建造者在源頭上有據(jù)可依。作為“專業(yè)標準”起草人之一,上海演出行業(yè)協(xié)會副會長蔡健勇指出,大多數(shù)舞臺塌陷事故,都是布景超承重導致的,根源則是劇場建設時沒有嚴格測算舞臺承載量,投入使用時管理人員也不熟悉舞臺承重標準,從而導致了本可避免的人員傷害。要避免此類事故,就要從源頭抓起?!霸靹?,不能光停留在造房子的概念上,而要考慮到這房子是用來演戲的,里面還要安裝現(xiàn)代化的聲光電設備,總之,要符合現(xiàn)代化都市綜合性劇場的要求。”蔡健勇說。與建筑外觀上的特色,劇場規(guī)模的大小、座位的多少相比,更重要的是劇院必須能承接與之設施等級相匹配的那個層次和類別的演出。蔡健勇直言:“如今急需改變的是劇院設計先考慮造型、后考慮功能的現(xiàn)象,要促進劇院功能、舞臺工藝先行。規(guī)避傳統(tǒng)的‘從工程到工程’的弊端,提倡‘工程到藝術’的設計理念。晚會燈光設計要求-群耀文化創(chuàng)意有限公司!閔行區(qū)透明舞美設計答疑解惑

電視場景是電視美術重要的組成部分。電視美術作為造型設計專業(yè),為時不長尚屬年輕。與當今整個文化藝術界及設計領域熱衷于理論研究的風氣不同,電視美術似乎把滿腔熱情都投入到轟轟烈烈的實踐中去了。就目前理論研究的情況而言,我個人認為,尚未建立起公認的體系。從本專業(yè)的稱謂、術語上來看,絕大多數(shù)是延用或借用于傳統(tǒng)的舞臺美術、成熟的電影美術以及造型藝術中的稱謂術語。由于電視美術中的稱謂源于兩個體系,于是在實際的工作中,兩個等位的稱謂往往會并列使用,如:電視美術中的場景,在舞臺美術稱布景,在電影美術中稱場景,為一致起見,在本文中就稱為場景設計。電視是視聽綜合體。從視覺的角度而言,不論什么內(nèi)容、什么表現(xiàn)方式,較終是通過圖象來體現(xiàn)的,都是以形狀、色彩呈現(xiàn)在熒光屏上的?;窗参枧_舞美設計方案舞臺燈光向綜合視覺效果表現(xiàn)發(fā)展!

一、是從實際出發(fā),制定科學、可行、合理的設計方案。成功的布光在于有好的設計方案。燈光設計師應以劇本為依據(jù),以導演的總體構想為原則,以特定場景為基礎,以演員和景物為塑造對象,利用各種燈具和燈光控制系統(tǒng)進行構思與創(chuàng)作,設計出一整套嚴密的實施方案為晚會服務,達到預期的目的與效果。在前期準備工作中,燈光師首要的是充分理解總導演對晚會燈光、舞美的具體要求。燈光師的設計構想也必須溶于導演的總體構思之中,通過及時溝通交流,取長補短形成共識。產(chǎn)生“二次創(chuàng)作”,使設計構思方案更加趨于完善。燈光師還應與美術設計師做好交流,吃透美術設計的方案,掌握場景的用料、結構、材質及反光率,對景物增建的位置做到心中有數(shù),使景與光相互依賴,相互增輝,產(chǎn)生比較好的藝術效果。并在充分把握節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式構成及晚會對燈光專業(yè)可投入總體預算、各種燈具的具體分配的基礎上,制定可操作實施的燈光設計方案。

    在我國戲曲界曾廣為流傳這一說法“燈光是舞臺的靈魂”,據(jù)說這是阿披亞說過的一句名言,舞臺燈光在當代的演出舞臺上正愈來愈顯示出它獨特的個性化和特性化的色彩。燈光色彩正通過種種藝術和技術的手法來令觀眾感覺到愉悅、興奮、悲傷等心情,是一種情感的交流,燈光色彩是用來表達一種藝術空間,是跟著劇情發(fā)展而變化的藝術效果。色彩光用來闡述觀念和情緒,是用來創(chuàng)造氣氛的。又如滑稽戲《湖濱新聞》第四幕:“劇情是社居委主任樂文琴做前夫的思想工作,面對曾經(jīng)榮辱倒置,迷失人生方向的前夫,樂文琴將社會責任化為良知,又將良知化為心中的親情并以自己的滿腔熱情,喚醒了前夫對道德、良知的重新認識,使一個絕望的靈魂重獲新生?!遍_場街邊公園的夜景我們使用了804深藍色底光鋪滿全臺,以表沉靜,后區(qū)電腦燈用五星圖案打塑料大片以示滿天星空,底幕一輪鉤月用了501特深黃30%光度,把沉靜,寂寞的公園夜景展現(xiàn)在觀眾面前,臺中間一塊蹺蹺板用4只2000W電影回光大白光進行高調處理,以表達社居委主任做工作時純潔的心靈及爽朗的個性。第四幕之后高潮部分,在唱“黨內(nèi)象太陽。。。。。?!睍r。我們沒有像以前一樣用一片大紅光來處理,而是在唱歌前先給逆光210深桃紅。 舞美設計的藝術思維-群耀文化創(chuàng)意有限公司!

近年來舞臺美術領域的新變革還與藝術家跨界融合密切相關。許多導演參與舞美設計,許多舞美藝術家嘗試跨界、兼容,多方形成創(chuàng)作合力,進一步推動了舞美行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。據(jù)了解,國外很多***的、有影響力的劇目,其導演、舞美、燈光、服裝設計往往集于一人,譬如意大利舞臺藝術家斯特法諾·波達在中國國家大劇院制作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》中的身份。這樣的創(chuàng)作方式既節(jié)約了工種間的溝通成本,也有利于作品的總體表達,能夠讓不同環(huán)節(jié)的藝術呈現(xiàn)更加和諧統(tǒng)一。舞美場景的力量-群耀文化創(chuàng)意有限公司!紹興有保障的舞美設計答疑解惑

秦腔舞臺美術--布景裝置!閔行區(qū)透明舞美設計答疑解惑

所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光師布光成功與否的客觀標準,就在于使觀眾產(chǎn)生真實感,電視觀眾感到假而缺乏真實感說明布光是失敗的。照明燈光的運用是藝術和技術相結合的一個重要處理過程,這就要求燈光師準確運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度,取得預期的藝術效果,為節(jié)目內(nèi)容及人物形象增添藝術渲染力和吸引力??梢?,燈光師需要具有較高的文化修養(yǎng)和專業(yè)素質,才能正確地運用布光技巧,這是成功的關鍵。閔行區(qū)透明舞美設計答疑解惑

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