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正式布景出現(xiàn)于二十世紀(jì)二十年代，陜西易俗社演出《牛郎織女》，首先采用了紙?jiān)彤?huà)幕布景。民國(guó)六年(1917)，陜西易俗社向京劇舞臺(tái)學(xué)習(xí)，在宜春園劇場(chǎng)裝備轉(zhuǎn)臺(tái)布景徠觀眾，首演《復(fù)漢圖》，新奇可觀。民國(guó)十一年開(kāi)始采用軟、硬片繪畫(huà)透明布景(見(jiàn)圖)?！峨p錦衣》、《燕山恨》等劇的演出采用此種布景，出現(xiàn)了“洋樓夜景，平臺(tái)花園”、“人步蓮、蓮花轉(zhuǎn)，人化蝶、花間玩”的藝術(shù)意境，得到了“布景新奇，堪稱(chēng)奇觀”的贊譽(yù)。(民國(guó)十一年五月一日《關(guān)隴日?qǐng)?bào)》)軟、硬片透明布景很快傳布到了陜南陜北。民國(guó)二十三年，安康漢調(diào)二簧同心社演出的《慈云太子逃國(guó)》，和民國(guó)三十三年延安平劇研究院演出的《逼上梁山》，及其以后的關(guān)中81劇團(tuán)演出的秦腔《屈原》，都繪制使用過(guò)軟、硬片透明布景。三十到四十年代，隨著電燈照明的使用，布景有了新的發(fā)展。民國(guó)三十五年，上海布景師陶渠、朱進(jìn)才先后來(lái)西安為陜西易俗社的《韓寶英》、三意社的《紅蓮寺》繪制了大型畫(huà)幕，并制作了機(jī)關(guān)布景和大型紙?jiān)瞿?，五光十色，離奇可觀，各劇社紛紛仿效，蔚然成風(fēng)。與此同時(shí)，西安先后還出現(xiàn)了“光武”、“時(shí)新”、“新藝”等布景公司和“花宮布景社”等專(zhuān)業(yè)布景機(jī)構(gòu)，促進(jìn)了陜西舞臺(tái)布景的發(fā)展。閔行區(qū)舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)原則！-群耀文化創(chuàng)意有限公司！

現(xiàn)代滑稽戲?qū)ξ枧_(tái)燈光的要求與其它劇種有所不同。首先滑稽戲要求舞臺(tái)燈光要明亮，要讓觀眾看清楚臺(tái)上演員的臉部表情及表演神色，然后再考慮燈光色彩的藝術(shù)處理。舞臺(tái)燈光的藝術(shù)效果較重要的手段就是光與色的結(jié)合。舞臺(tái)色彩也是舞美造型的重要表演手段之一。如今的滑稽戲舞臺(tái)燈光也參與了“演出”。這里所說(shuō)的“演出”不僅單單是從前的照明工具，單純的起到明亮作用，而是通過(guò)“光”、“色”來(lái)塑造劇情、人物的藝術(shù)性，在剖析劇目的過(guò)程中對(duì)一系列感情的潤(rùn)色并加強(qiáng)用潛移默化的手段來(lái)提高劇目表述空間的能力，提高舞臺(tái)舞美效果從而使觀眾能更好的理解劇目的意義，并且?guī)?lái)視覺(jué)上的享受。無(wú)論在光的強(qiáng)弱，色彩以及節(jié)奏的變化上，它都與音樂(lè)及演員的表演產(chǎn)生呼應(yīng)作用，在有些滑稽戲中演員的夸張表演也常需要燈光色彩的幫助與配合來(lái)激發(fā)演員情緒，使演員迅速進(jìn)入規(guī)定情境，有時(shí)在表現(xiàn)特定的時(shí)空時(shí)，也需要燈光用強(qiáng)烈的色彩光加以渲染，使其充分體現(xiàn)出人們的想像，增強(qiáng)人物的心理變化等，以此來(lái)讓觀眾在不知不覺(jué)中接受光的傳情。

大幕是觀眾廳與舞臺(tái)之間起分割作用的幕，是舞臺(tái)的門(mén)戶(hù)，也是舞臺(tái)的主要幕布，主要用于會(huì)議或演出開(kāi)始和結(jié)束時(shí)的開(kāi)閉，有時(shí)也可用作場(chǎng)幕。位于鏡框舞臺(tái)臺(tái)口的內(nèi)側(cè)，鏡框舞臺(tái)與假臺(tái)口之間。大幕有多種閉形式，例如：對(duì)開(kāi)式、升降式、串疊式提式、單側(cè)開(kāi)閉式以及斜拉式等。對(duì)其操作控制系統(tǒng)也分為手動(dòng)和電動(dòng)兩種形式。本海寧文化中心大幕設(shè)計(jì)為均勻伸縮對(duì)開(kāi)式，此方式為時(shí)下較流行的一種，其性能穩(wěn)定，使用壽命長(zhǎng)，不易損壞。大幕的顏色和面料可直接影響觀眾的視覺(jué)，要求莊重而典雅。本方案大幕采用紫紅色麻絨帶本色襯里做面料，通過(guò)三折一的藝術(shù)制作，給觀眾以強(qiáng)烈的立體感。是舞臺(tái)的門(mén)戶(hù)，也是舞臺(tái)上主要幕布；主要用于演出開(kāi)始和結(jié)束的啟閉，有時(shí)也用作場(chǎng)幕使用。類(lèi)型有啟閉式、升降式、串簾式、均勻式等。舞美聲控?zé)艄庠O(shè)備功能-群耀文化創(chuàng)意有限公司！

北京舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)邀請(qǐng)展”始于2011年,每四年一屆。從2015年第二屆開(kāi)始,設(shè)立展覽主題“狀態(tài)”,本屆我們選擇的是“無(wú)界”,主題的設(shè)立是根據(jù)每個(gè)時(shí)期國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)及對(duì)專(zhuān)業(yè)自身的認(rèn)知來(lái)確定。無(wú)論策展主題“狀態(tài)”,還是“無(wú)界”,我希望大家都可以多方位、多角度地解讀這個(gè)主題定義。無(wú)界”是開(kāi)放的,意在打破不同職業(yè)、行業(yè)之間的界限,將導(dǎo)演、舞美、燈光、服裝、多媒體設(shè)計(jì)藝術(shù)家的作品并置在同一展覽中,跨學(xué)科、跨領(lǐng)域,多元融合打破邊界?！盁o(wú)界”主題,也含有對(duì)展覽形式、展品自身內(nèi)容更自由、更積極、更深度的認(rèn)識(shí)和表達(dá),拓寬對(duì)舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)見(jiàn)解。此次展覽在保持老中青不同年齡段藝術(shù)家參展的基礎(chǔ)上,更趨年輕化,參展形式亦無(wú)規(guī)定,在相對(duì)平等有限的物理空間中,打造一個(gè)精神上同樣“無(wú)界”的平臺(tái)舞美場(chǎng)景的力量-群耀文化創(chuàng)意有限公司！徐州本地的舞美設(shè)計(jì)報(bào)價(jià)

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綜藝大型晚會(huì)這一藝術(shù)形式長(zhǎng)久不衰，發(fā)展迅速，從形式上看越來(lái)越呈現(xiàn)多樣化，如春節(jié)晚會(huì)、專(zhuān)題性質(zhì)的晚會(huì)、不同節(jié)目的紀(jì)念晚會(huì)等；從場(chǎng)面上看，越來(lái)越呈現(xiàn)復(fù)雜化，有不同類(lèi)型的演播廳、露天劇場(chǎng)、舞臺(tái)、體育場(chǎng)和廣場(chǎng)等；從觀眾看，層次越來(lái)越高，人數(shù)越來(lái)越多；從節(jié)目的種類(lèi)上看，有音樂(lè)、舞蹈、戲劇、曲藝等。電視之所以觀眾收視率極高，越來(lái)越受觀眾的青睞和關(guān)注，與綜藝晚會(huì)主題鮮明，內(nèi)容健康豐富、形式新穎、場(chǎng)面宏大、藝術(shù)渲染力強(qiáng)有關(guān)，同時(shí)還與照明用光器材先進(jìn)，布光注意角度的選擇，構(gòu)圖用光的合理使用分不開(kāi)。因此，作為綜藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，在思想觀念上解決好既要繼承，又要?jiǎng)?chuàng)新的問(wèn)題;在專(zhuān)業(yè)技能上處理好用什么樣的方法和技術(shù)手段進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，滿(mǎn)足對(duì)晚會(huì)的總體要求，如何利用現(xiàn)有的各種不同光源，不同結(jié)構(gòu)，不同功能以及不同的控制方式的燈具來(lái)設(shè)計(jì)布局裝燈位置，變換燈光的投射角度和照明范圍；如何運(yùn)用光線的強(qiáng)弱、明暗變化，顏色的轉(zhuǎn)換變化，以及他們之間不同的變化組合，對(duì)演區(qū)的景物、人物進(jìn)行有目的地染色、造型，創(chuàng)造出各種特定的光照環(huán)境和視覺(jué)藝術(shù)效果，為整臺(tái)晚會(huì)服務(wù)是當(dāng)前燈光工作者亟需認(rèn)真解決的課題。南潯區(qū)靠譜的舞美設(shè)計(jì)哪里好

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