1952年福建布景師蔡鶴汀、蔡鶴洲來(lái)西安光武布景公司搭班,公司成員增加到一百多人,業(yè)務(wù)遍及陜西各縣劇社,使電光布景和機(jī)關(guān)布景使用更為普遍。1956年陜西省首要屆戲劇觀摩演出大會(huì)期間,展開(kāi)了戲曲演出是否需要布景的專題討論,統(tǒng)一了認(rèn)識(shí),肯定了布景對(duì)揭示主題思想、創(chuàng)造典型環(huán)境、烘托演員表演的藝術(shù)作用,批評(píng)了空中飛人、真火、真水、真牛上臺(tái)之類亂搞噱頭的傾向,端正了布景的設(shè)計(jì)與制作方向。同時(shí),隨著一批大專院校畢業(yè)的專業(yè)人員分配到劇團(tuán)工作,使布景設(shè)計(jì)、制作和裝置開(kāi)始了一個(gè)新的階段。1964年陜西省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)所演劇目的布景設(shè)計(jì),開(kāi)始向強(qiáng)化地方特色和民族化特點(diǎn)方面發(fā)展。寫意性和裝飾性現(xiàn)代布景,在戲曲舞臺(tái)上逐步增多。咸陽(yáng)演出的《趙夢(mèng)桃》,用一塊富有裝飾性風(fēng)格的軟景當(dāng)二幕,作為各場(chǎng)之間的過(guò)渡景;省級(jí)表示團(tuán)演出的《雷鋒》,在臺(tái)口兩側(cè)各裝飾三面巨大的紅旗圖案;西安市表示團(tuán)演的《燈籠紅》,用木刻式的布景。由于投景幻燈進(jìn)入戲曲舞臺(tái),使大部分戲曲布景在構(gòu)思、構(gòu)圖、空間層次、氣氛等藝術(shù)表現(xiàn)方面也有了新的提高。1966年“文化之一”開(kāi)始后,大量普及“樣板戲”,各地舞美人員多向北京、上海學(xué)習(xí)。 舞美設(shè)計(jì)的時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)-群耀文化創(chuàng)意有限公司!揚(yáng)州本地的舞美設(shè)計(jì)費(fèi)用是多少
針對(duì)舞臺(tái)和舞美出臺(tái)兩個(gè)“專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”,是為了盡可能避免劇場(chǎng)事故。目前,上海正在建設(shè)各類新劇院,不少老劇院也面臨著修整、修繕,“標(biāo)準(zhǔn)”的出臺(tái)將讓建造者在源頭上有據(jù)可依。作為“專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”起草人之一,上海演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)蔡健勇指出,大多數(shù)舞臺(tái)塌陷事故,都是布景超承重導(dǎo)致的,根源則是劇場(chǎng)建設(shè)時(shí)沒(méi)有嚴(yán)格測(cè)算舞臺(tái)承載量,投入使用時(shí)管理人員也不熟悉舞臺(tái)承重標(biāo)準(zhǔn),從而導(dǎo)致了本可避免的人員傷害。要避免此類事故,就要從源頭抓起?!霸靹?chǎng),不能光停留在造房子的概念上,而要考慮到這房子是用來(lái)演戲的,里面還要安裝現(xiàn)代化的聲光電設(shè)備,總之,要符合現(xiàn)代化都市綜合性劇場(chǎng)的要求。”蔡健勇說(shuō)。與建筑外觀上的特色,劇場(chǎng)規(guī)模的大小、座位的多少相比,更重要的是劇院必須能承接與之設(shè)施等級(jí)相匹配的那個(gè)層次和類別的演出。蔡健勇直言:“如今急需改變的是劇院設(shè)計(jì)先考慮造型、后考慮功能的現(xiàn)象,要促進(jìn)劇院功能、舞臺(tái)工藝先行。規(guī)避傳統(tǒng)的‘從工程到工程’的弊端,提倡‘工程到藝術(shù)’的設(shè)計(jì)理念。鎮(zhèn)江平面舞美設(shè)計(jì)大概多少錢舞美布光-群耀文化創(chuàng)意有限公司!
舞臺(tái)燈光藝術(shù)與建筑照明相結(jié)合,不僅提升了建筑照明的魅力,也極大地促進(jìn)了照明藝術(shù)應(yīng)用水平的提高。建筑照明主題秀拓展了舞臺(tái)燈光藝術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域擴(kuò)展了舞臺(tái)燈光藝術(shù)表現(xiàn)的形式和范疇,將舞臺(tái)燈光藝術(shù)從舞臺(tái)照明融匯到建筑照明領(lǐng)域,不僅實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)亮建筑的主題照明的基本要求,并且擴(kuò)大了建筑設(shè)計(jì)與照明融合的藝術(shù)表達(dá)界限,帶來(lái)晝與夜、建筑與光效的豐富多彩的視覺(jué)享受,讓人們行走于都市之中感受到建筑所構(gòu)成的一幕又一幕不同主題的舞臺(tái)所呈現(xiàn)的絢麗燈光藝術(shù)魅力。
建筑立面燈光秀是一種在建筑外立面嵌入光源,建筑與光源相結(jié)合,將建筑點(diǎn)亮的新型夜景表現(xiàn)形式。具體說(shuō)來(lái),就是在建筑表面安裝LED發(fā)光裝置,通過(guò)統(tǒng)一控制手段,將單體或是建筑群組成畫幅遼闊、規(guī)模宏偉的照明景觀,可單獨(dú)表現(xiàn)主題畫面或配合實(shí)景演出,形成場(chǎng)面宏大的震撼場(chǎng)景。它是在數(shù)字媒體藝術(shù)與技術(shù)的介入下,實(shí)現(xiàn)建筑的實(shí)體效果表現(xiàn),是建筑與人的交互的界面,是一種協(xié)調(diào)建筑與環(huán)境的視覺(jué)表現(xiàn)手段。演藝光影秀、建筑立面燈光秀是本文所闡述的典型建筑照明主題燈光秀,通常是表達(dá)、挖掘與建筑有關(guān)的思想、故事、情感和體驗(yàn)內(nèi)涵的文化主題,通過(guò)藝術(shù)性地展現(xiàn),不僅要照亮建筑、展示建筑,還要通過(guò)使用燈光、色彩和陰影,賦予建筑物一定的文化內(nèi)涵和意境,以體現(xiàn)建筑物的風(fēng)格,增強(qiáng)建筑藝術(shù)的美感,使觀眾從中獲得視覺(jué)上的享受和心靈上的滿足。舞美設(shè)計(jì)燈光師-群耀文化創(chuàng)意有限公司!
任何事物都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一,沒(méi)有無(wú)形式的內(nèi)容,也沒(méi)有無(wú)內(nèi)容的形式,內(nèi)容決定形式,形式依賴于內(nèi)容,但又所作用于內(nèi)容。舞美設(shè)計(jì)現(xiàn)代的藝術(shù)思維現(xiàn)代化,必須以藝術(shù)形式的現(xiàn)代化作為有效載體,方能得以具體呈現(xiàn)。我們欣喜地注意到,現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)形式的現(xiàn)代化,已出現(xiàn)大量的彰顯作。例如美國(guó)音樂(lè)劇《獅子王》(根據(jù)同名動(dòng)畫電影改編)的舞美設(shè)計(jì),就把舞臺(tái)、劇場(chǎng)、劇場(chǎng)外面的周邊地帶,都設(shè)計(jì)成一個(gè)龐大的“動(dòng)物世界”,令人耳目一新,真正做到了“舞臺(tái)小天地,天地大舞臺(tái)”。舞美燈光設(shè)計(jì)的一些知識(shí)點(diǎn)!南京舞美設(shè)計(jì)方案
建筑照明主題秀是新的夜景表現(xiàn)形式!揚(yáng)州本地的舞美設(shè)計(jì)費(fèi)用是多少
近年來(lái)舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域的新變革還與藝術(shù)家跨界融合密切相關(guān)。許多導(dǎo)演參與舞美設(shè)計(jì),許多舞美藝術(shù)家嘗試跨界、兼容,多方形成創(chuàng)作合力,進(jìn)一步推動(dòng)了舞美行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。據(jù)了解,國(guó)外很多***的、有影響力的劇目,其導(dǎo)演、舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)往往集于一人,譬如意大利舞臺(tái)藝術(shù)家斯特法諾·波達(dá)在中國(guó)國(guó)家大劇院制作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》中的身份。這樣的創(chuàng)作方式既節(jié)約了工種間的溝通成本,也有利于作品的總體表達(dá),能夠讓不同環(huán)節(jié)的藝術(shù)呈現(xiàn)更加和諧統(tǒng)一。揚(yáng)州本地的舞美設(shè)計(jì)費(fèi)用是多少
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