石瓢的材質(zhì)直接影響到石瓢的價(jià)格，好泥不細(xì)一塊好玉，不會(huì)把它切成碎玉來(lái)賣。同樣，上乘的紫砂礦，不會(huì)把它做成粉料。且不說(shuō)礦石粉碎要花錢，如果紫砂的質(zhì)感降低了，泥性變差了，壺也會(huì)賣不起價(jià)。壺家不會(huì)做這種費(fèi)力不討好，有錢不會(huì)賺的事。所以“好泥不細(xì)”。當(dāng)然，用洗泥法練泥的細(xì)料和粉碎中產(chǎn)生的細(xì)料，這樣就顧不上了。反正料太細(xì)宜茶性降低，而且少了點(diǎn)紫砂味，不要也罷。好工不差中國(guó)的四大名繡，沒(méi)有哪家把花繡在麻袋上，所以稍貴一點(diǎn)的壺都不會(huì)用太差的泥。泥的成本在壺價(jià)中所占的比重并不大，“工”比“泥”值錢多了。不會(huì)有壺家在爛泥上下苦功夫，這樣的壺家早已經(jīng)餓死了；也不會(huì)有壺家在好泥上用爛工，這樣的壺家已經(jīng)被老板打死了。那么多人削尖腦袋往“工藝師”的堆里扎，只是想貼個(gè)“工好”的標(biāo)簽。爛泥爛工只能忽悠菜鳥(niǎo)，要忽悠“行家”還是要一點(diǎn)成本的。所以壺家不會(huì)用“泥”來(lái)拖累“工”。除非“燒”壞了——壺?zé)龎牧耍蛘吣X子燒壞了。所以，重“工”的壺友比重“泥”的壺友少交了好多學(xué)費(fèi)。好料不加首先說(shuō)明：本定律不適用為特定藝術(shù)目的和原礦料互配的加料行為。一種泥料，加料比不加料賣的價(jià)錢要高，而且加料的錢要不找回來(lái)。紫砂壺石瓢的表面往往會(huì)積有茶跡，這就需用養(yǎng)壺毛筆或茶巾在壺表面經(jīng)常刷洗。吸鐵石紫砂壺
保養(yǎng)紫砂石瓢對(duì)于眾多壺友來(lái)說(shuō)，都不是一件簡(jiǎn)單的事，石瓢在使用過(guò)程中用茶湯滋養(yǎng)是很重要的，而保養(yǎng)就是使用后如何呵護(hù)你的壺。石瓢的適當(dāng)保養(yǎng)也有利于壺的浸泡。久而久之，泥漿會(huì)像玉一樣。那么如何保養(yǎng)你的石瓢呢？石瓢的保養(yǎng)方法有四種。喝完茶要及時(shí)清理干凈。一些壺友認(rèn)為，喝完茶后把茶留在壺里，對(duì)保養(yǎng)石瓢很有幫助。別那么做。石瓢一夜之間變酸，頂多是冬天。夏天試試。！事實(shí)上，說(shuō)“一夜之間沒(méi)有酸敗”有些夸張。紫砂有獨(dú)特的雙重孔隙結(jié)構(gòu)，所以即使茶葉變質(zhì)了，也不會(huì)像瓷器一樣油膩。長(zhǎng)時(shí)間不用時(shí)要保持石瓢內(nèi)干燥。不要直接包裝或放在盒子里。如果石瓢里有水分，很容易發(fā)霉。用過(guò)的石瓢必須在陰涼處完全晾干后才能存放。要判斷石瓢是否干燥，就用紙巾蓋上。第二天，打開(kāi)蓋子看看紙巾是否濕了。然后在壺里放一把干茶，不時(shí)檢查茶是否濕了。如果是濕的，倒出茶，然后在陰涼處徹底擦干。 裴石民紫砂壺價(jià)值宜興紫砂壺采用的是天然水土養(yǎng)育出的紫砂泥，與茶是再相配不過(guò)了。
在紫砂的文化當(dāng)中，有一種大家都認(rèn)可的說(shuō)法：“壺中百變，首推石瓢”。紫砂石瓢從古至今，獨(dú)占鰲頭，享受著世人的寵愛(ài)。石瓢壺的歷史演變頗為精彩，由于對(duì)石瓢壺理解不一，審美不同，小小一把壺在不同時(shí)代的制壺大家手里風(fēng)格各異。石瓢古稱為石銚，早見(jiàn)于北宋大文豪蘇軾《試院煎茶》詩(shī)：“且學(xué)公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇軾所制東坡提梁石銚壺為石瓢鼻祖，此壺后被清代書畫家尤蔭得到，作畫《梅花石銚圖》。陳曼生受此影響，以銚為型，初制曼生提梁壺，后創(chuàng)制曼生石銚壺，至此石銚更趨文人化、藝術(shù)化。瞿應(yīng)紹親自設(shè)計(jì)，創(chuàng)制子冶石銚壺，詩(shī)書畫印于一壺，格調(diào)高雅，時(shí)稱三絕壺。何心舟創(chuàng)制心舟石銚。清朝時(shí)期，人才輩出，石銚壺形制幾經(jīng)改良，展現(xiàn)出別樣的風(fēng)采。到了現(xiàn)代，顧景舟引用古文“弱水三千，飲一瓢”，“石銚”應(yīng)稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。顧景舟所制滿瓢蘊(yùn)精氣神韻于一身，世稱景舟石瓢。還有許多制壺大師所制石瓢壺氣質(zhì)獨(dú)特，在此就不一一介紹了。石瓢之美，壺人皆愛(ài)。
石瓢具有藝術(shù)品和工藝品的特點(diǎn)，具有較大的價(jià)格空間。影響石瓢價(jià)格的因素不外乎三個(gè)方面。石瓢價(jià)格里的秘密-泥料成本是石瓢基本的成本，也是決定價(jià)格的一部分。紫砂礦是不可再生的資源，泥料的種類、純度、摻和、添加，都對(duì)成本產(chǎn)生不同的影響?？茖W(xué)研究發(fā)現(xiàn)，紫砂泥的分子結(jié)構(gòu)確有與眾不同的地方，并且它的總含硅量也比其他類似的泥土要高得多，能達(dá)到百分之六十以上。同樣的紫砂泥，不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)開(kāi)采的也會(huì)有些不同，泥料拼配和練制方法也有很大的講究。不同原材料、不同調(diào)配過(guò)程，使泥料產(chǎn)生了各種差異，自然質(zhì)地與人文氣息共同作用，帶給紫砂器具不同的功能效用及給人的感官享受。近年來(lái)石瓢價(jià)格一路攀升，和一些劣質(zhì)、泥料摻進(jìn)化工染料冒充紫砂泥的石瓢的出現(xiàn)，與泥料資源日漸稀少有一定關(guān)系。但泥料在價(jià)格中所占比例在決定因素中所占比例小。除了材質(zhì)以外，主要是造型美感的精神內(nèi)涵。設(shè)計(jì)、制作一把壺，不需要付出辛苦的勞動(dòng)，更需要的是設(shè)計(jì)者本身所具備的文化底蘊(yùn)、美學(xué)修養(yǎng)、造型經(jīng)驗(yàn)、個(gè)性思維等綜合能力和素養(yǎng)的高度。價(jià)格高的石瓢大多出自名家之手，既有實(shí)用價(jià)值，又有藝術(shù)價(jià)值。
石瓢壺是紫砂傳統(tǒng)經(jīng)典造型，以智欲其剛，行欲其方，剛?cè)峒媸士擞貌氐木?，蘊(yùn)精氣神韻于一身，歷來(lái)被視為壺之智者。石瓢以骨肉亭勻者為美，崇骨力、厭肥腫；慕簡(jiǎn)潔，惡重飾。除整體形制有幾點(diǎn)平行之要求外，其流、蓋、身筒、鈕、把、足亦是自得章法。石瓢的特征，壺身呈梯形，美的造型應(yīng)該為按一定比例的何形體：則壺口直徑為壺底直徑的一半，壺嘴中，線與壺面的梯形線為平行線，壺把轉(zhuǎn)折到壺下腹的線與梯形線又為平行線，這樣的比例走勢(shì)應(yīng)該說(shuō)為恰倒好處。什么樣的石瓢壺才算好石瓢？清中期瞿子冶銘吉安制詩(shī)文竹石圖石瓢壺石瓢的嘴石瓢壺嘴稱作直筒暗嘴，長(zhǎng)短粗細(xì)比例恰當(dāng)，胥出自然，絲毫不能相差，從嘴頭至壺身逐漸加粗，從嘴面到流體的邊緣線的角度要清晰明朗，干凈利落，如有楞角、菱角的處理皆為面貌萎靡之下策，不可取也。由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一處（至壺1厘米左右）應(yīng)成直線，如此則能顯秀，隨后應(yīng)漸漸舒展放開(kāi)，看起來(lái)又有些喇叭形，這也是視力錯(cuò)覺(jué)造成的美感。與壺身的連接，其意非流接壺，其勢(shì)應(yīng)由壺身引出相接，若樹(shù)之新枝，渾然天生，好象是從壺體上長(zhǎng)出來(lái)的感覺(jué)。嘴的角度恰到好處，流嘴面應(yīng)當(dāng)平而挺，內(nèi)孔要圓，觜內(nèi)徑是出水口小。普通的一把石瓢，加上、運(yùn)費(fèi)、運(yùn)營(yíng)本錢等，上架后，需要300元以上。定制紫砂壺石瓢查詢
紫砂壺的光澤講究的是“黯然之光”，也就是看起來(lái)光澤內(nèi)斂，由內(nèi)而外地發(fā)出。吸鐵石紫砂壺
據(jù)介紹，顧景舟的石瓢壺為人稱道，他于1948年曾制5把石瓢壺，被認(rèn)為是紫砂與文人結(jié)合的典范，也見(jiàn)證了顧景舟與”海派"書畫名家之間的深厚友誼。上世紀(jì)40年代末期，顧景舟常往來(lái)宜興、上海間，其時(shí)名“景洲”。經(jīng)鐵畫軒主人戴相明介紹認(rèn)識(shí)了江寒汀，唐云，吳湖帆等書畫家，使他的創(chuàng)作思想與藝術(shù)格調(diào)多了不同的視野和養(yǎng)分。1948年，顧景洲精心制作了5把石瓢壺，壺坯輕舟運(yùn)滬，戴相明攜壺坯隨江寒汀至吳湖帆家，吳湖帆在5把壺坯上各題寫詩(shī)句，在4把壺上各畫形態(tài)相異之風(fēng)動(dòng)疏竹，第5把則由江寒汀畫寒雀一只贈(zèng)吳湖帆。畫成，仍由戴相明交貨船帶送顧家，鐫刻后燒成。燒成后的5把石瓢壺除顧景舟自留一把外，其余贈(zèng)與了戴相明、江寒汀、唐云、吳湖帆，分別命名為相明壺、寒汀壺、唐云壺、湖帆壺、景舟壺。此次在云間美術(shù)館展出的即是其中的“唐云壺”，刻字為“無(wú)客盡日靜，有風(fēng)終夜涼。藥城兄屬，吳倩并題”，正面由吳湖帆繪“風(fēng)動(dòng)疏竹”，透徹地表現(xiàn)出書畫家的意境，透發(fā)出幽靜與含蓄的美感。 吸鐵石紫砂壺
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