你能騰出多少空間?臥式鋼琴,即使是迷你型的,也可使得大多數(shù)家庭的空間變得局促起來(lái),除非你愿意像傳奇爵士音樂(lè)家塞隆尼斯·孟克一樣,能夠蝸居在擺放鋼琴之后的任何有限空間里。
立式鋼琴是為供家庭使用而設(shè)計(jì)的,但是立式鋼琴是以舊時(shí)代的家庭空間為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)的,那時(shí)的家庭空間比現(xiàn)代家庭空間要大?,F(xiàn)在有許多人寧愿在音質(zhì)上做一些,購(gòu)買體積較小的鋼琴,以節(jié)省空間。然而,無(wú)論是哪一種鋼琴,其鍵盤的體積差不多都是一樣的,因此,小型鋼琴之“小”只是在于它所占用的墻壁空間較小而已。因此,底座占用空間幾乎等同的情況下,可以選擇較高、音質(zhì)明顯更好的鋼琴,這是有道理的。 學(xué)習(xí)鋼琴需要有規(guī)律的、科學(xué)的、恒久的訓(xùn)練。英國(guó)原裝進(jìn)口查倫鋼琴
鋼琴家們都偏好于選擇那些有著出色歌唱性的鋼琴。這些鋼琴演奏出的音樂(lè),就仿佛優(yōu)美的歌聲那樣令人陶醉。怎樣選擇一架具有歌唱性的鋼琴呢?非常簡(jiǎn)單,使用中等力度彈下任何一個(gè)琴鍵并保持,慢慢傾聽(tīng)從鋼琴中流淌出聲音。如果這個(gè)聲音能夠保持住很長(zhǎng)的時(shí)間,且消散是均勻而柔和的,那么,這就是一架具有不錯(cuò)歌唱性的鋼琴。在做這一項(xiàng)測(cè)試的時(shí)候,需要特別注意測(cè)試鋼琴的高音部分。這是因?yàn)楦咭魠^(qū)的琴弦特別細(xì),對(duì)震動(dòng)的保持性更差。通常,一架普通的鋼琴,高音區(qū)的持音性都不會(huì)特別盡如人意。但如果你使用同樣的方法仔細(xì)聆聽(tīng)一架高等鋼琴,你會(huì)發(fā)現(xiàn)高音區(qū)的琴鍵奏出的聲音會(huì)一直在空中回響。印尼原產(chǎn)查倫鋼琴聯(lián)系方式好的開(kāi)始離不開(kāi)一架好的鋼琴,查倫鋼琴愿與您一起開(kāi)始走花路。
19世紀(jì),鋼琴通常都有濃重的鑲嵌細(xì)工裝飾,裝飾樣式通常是植物花卉。繁雜華麗的漩渦狀木紋也頗為流行,特別是胡桃木。接近20世紀(jì),具有簡(jiǎn)潔外觀的鋼琴受到用戶歡迎,通常以玫瑰木效果作為外觀裝飾。
1918年之后,桃花心木成為潮流,并且自此之后,一直 時(shí)尚。市場(chǎng)上偶爾會(huì)有鋼琴以胡桃木甚至是柚木作為外殼,但是基本上,一臺(tái)鋼琴,外殼如果不是桃花心木材質(zhì),那么它是很難被銷售出去的。我們?cè)谥車€可發(fā)現(xiàn)配橡木外殼的鋼琴,但這類鋼琴主要存在學(xué)校、教堂或其他機(jī)構(gòu)里。
通常情況下,主要是價(jià)格因素和安置鋼琴的空間決定了購(gòu)買者的選擇。立式鋼琴相對(duì)來(lái)說(shuō)價(jià)格較低,且體積較小,比較容易放置。它的長(zhǎng)度一般在1.5米左右,寬度在60到65公分之間,高度1.18米到1.30米左右。很適合一般家庭的使用。而三角鋼琴氣勢(shì)磅礴、音量宏偉、占地面積較大,價(jià)格也相對(duì)較高。主要用于各類較為正規(guī)的演奏廳、賓館飯店的大廳、較大空間的私人場(chǎng)所。當(dāng)然,作為家庭使用,只要有足夠的空間,購(gòu)買三角鋼琴也是一件很美妙的事情。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯(cuò)安裝的設(shè)計(jì)方案,解決了空間上的要求和音色音量的平衡問(wèn)題。
對(duì)于非專業(yè)人士來(lái)說(shuō),在鋼琴的音色和手感這方面,挑起來(lái)可能有些困難,而且每個(gè)人的感覺(jué)都是不一樣的,這里介紹一些基本法則供大家參考:
從鋼琴的低音、中音到高音連貫地彈一遍,音與音的過(guò)渡聽(tīng)起來(lái)應(yīng)該是均勻的,沒(méi)有明顯的起伏,而且高音部分聽(tīng)起來(lái)不能刺耳。
手感部分來(lái)源于琴鍵的下沉深度和按鍵的軟硬度。有些家長(zhǎng)說(shuō):“我是個(gè)外行,我哪知道應(yīng)該有什么樣的手感?!蹦蔷拖胂笠幌率种盖迷陔娔X鍵盤上的感覺(jué)吧!相信大多數(shù)琴童家長(zhǎng)對(duì)電腦鍵盤并不陌生。好的電腦鍵盤,敲起來(lái)感覺(jué)不累,手指感覺(jué)更舒適,琴鍵敲起來(lái)也是同樣的道理。值得注意的是,對(duì)于初學(xué)的小琴童來(lái)說(shuō),琴鍵不能太硬,否則對(duì)孩子的手可能造成傷害。 彈奏鋼琴也需要高超的技巧。原裝查倫鋼琴質(zhì)量排行表
來(lái)自前列設(shè)計(jì)師針對(duì)每一個(gè)型號(hào) 的外觀設(shè)計(jì),造就了風(fēng)靡全球的一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典。英國(guó)原裝進(jìn)口查倫鋼琴
彈琴不是做數(shù)學(xué)題,彈對(duì)不是 終目標(biāo)。通常來(lái)說(shuō),當(dāng)你這遍彈得不錯(cuò),希望下一遍能夠保持,那么夢(mèng)想多半破滅,只有當(dāng)下遍提出更高的要求的時(shí)候,你才能繼續(xù)彈好。
明白了這個(gè)道理,就會(huì)進(jìn)一步明白彈琴如“逆水行舟”,不進(jìn)則退的道理。通常來(lái)說(shuō),當(dāng)你這遍彈得不錯(cuò),希望下一遍能夠保持,那么夢(mèng)想多半破滅,只有當(dāng)下遍提出更高的要求的時(shí)候,你才能繼續(xù)彈好。
敢于“改”(不 是改指法,還有改踏板,改連線,改分句等)才是真英雄。那些一提到“改”就唯唯諾諾,總是想用“習(xí)慣了,改不過(guò)來(lái)了”搪塞過(guò)去的人,沒(méi)看懂的是:躲開(kāi)了“短痛”卻躲不開(kāi)“長(zhǎng)痛”,你為了眼下的“安全” 的是長(zhǎng)遠(yuǎn)的提高。正是那一次次“改”的過(guò)程,使你的功力提升,琴藝精進(jìn)。傅聰就說(shuō)過(guò),他從來(lái)不怕“改”,甚至冒險(xiǎn)臨場(chǎng)“改”。說(shuō)不定沒(méi)有這一“改”,便也沒(méi)有了這場(chǎng)精妙絕倫的音樂(lè)會(huì)呢。
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