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卓別林說，這是他一生中拍過的美的鏡頭。他咬著手指，手里握著姑娘給他的鮮花和一枚硬幣，表情里混雜著羞澀、信息、期待，但更多的可能是深深的恐懼。在焦急地觀察著姑娘臉上微妙的表情變化時(shí)，卓別林經(jīng)受著莫大的痛苦。那么，賣花姑娘接受了小流浪漢了嗎？卓別林沒有告訴我們。還是用完美高尚的方式將其表達(dá)出來。他避免了一場(chǎng)俗套的喜劇，同時(shí)也可能在延宕一場(chǎng)悲劇的到來。卓別林不愿意讓自己處在一種純粹的痛苦，或者是純粹的快樂的世界中，他更愿意讓自己夾在悲喜之間。

《城市之光》是卓別林精美和充實(shí)的一部影片，這一點(diǎn)，在一場(chǎng)盛大的揭幕儀式上，嘉賓們興奮地揭開雕塑的幕布，卻發(fā)現(xiàn)流浪漢卓別林正躺在圣母的身上睡大覺。這種極度的不協(xié)調(diào)感在帶來喜劇性的同時(shí)，也帶來了一種由錯(cuò)位脫節(jié)所引發(fā)的悲哀——小流浪漢是整個(gè)儀式上的污漬，他弄亂了整個(gè)原本圣潔和井然有序的儀式，弄臟了整個(gè)看似“完美”的畫面，就像是一只趴在蛋糕上的蒼蠅。

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