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*新熱品：湛江民宿游泳池的標準尺寸方案(2024更新中)(今日/公開)， 建筑師渴望成為米開朗基羅，他在鋼筋混凝土當中構筑了一個頌歌，這通常與客戶的夢想大相徑庭，這是所有沖突之根源，因為詩歌，尤其是別人創(chuàng)作的詩歌，是無法居住的。這段話讓我們想起路斯曾經(jīng)做過的類似表述。盡管今天我們看來路斯的“裝飾與罪惡”一文影響很大，然而在當時的德國與奧地利它流傳并不廣。
路斯使用材料很豐富，并且根據(jù)不同業(yè)主的個性和身份，都會有很細膩的調整。接下來便是第個策略，空間體積規(guī)劃（Raumplan）。當路斯把建筑分散成一堆碎片之后，他又需要有整體性來進行控制。我們一般設計時是用抽象的空間操作，但路斯用的是空間體積規(guī)劃，弗蘭普頓將英文翻譯作plan of volumes。Volume 不是space，不是抽象的空間，其實有包裹身體的含義狀態(tài)。
時間線是從一戰(zhàn)初到20年代末。時間線的上部是他的建成作品，從這個年表當中，我們能夠清楚地看出20年代史蒂文斯建筑作品的特征。
這并不是的做法。我們當然并不認同原有立面的做法，但因為這種做法既然已經(jīng)存在了，無論是否定、諷刺還是忽視原有立面形態(tài)都不一定能得到一個很好的效果。所以，我們想的是有沒有可能通過相似的言語方式，將原有立面轉化為一種與人視覺心理、行為相關的狀態(tài)。這也是我們對當代性的一種回應吧。黃居正（學術主持人）《建筑學報》執(zhí)行主編謝謝張早老師的以及對自己作品的辯解。
*新熱品：湛江民宿游泳池的標準尺寸方案(2024更新中)(今日/公開)， 另外，在該雜志的圖版部分，柯布西耶建筑作品的黑白照片和彩圖另有24面，也就是說他一人共占用了60個版面，簡直就成了他的個人專輯。路斯非常喜歡法國文化，也熱愛巴黎。貝克（Claire Beck）曾在日記中寫下這樣一個故事：路斯晚年曾短暫地回到巴黎，就在火車即將抵達巴黎站之前，路斯早已穿戴整齊，并且興奮地手舞足蹈，喜悅之情溢于言表。從這里，我們可以看出他對巴黎的愛。路斯的態(tài)度卻非常微妙。謝謝大家，這就是我的演講。20謝謝，我之前很少做半個小時的報告，所以我盡量不要超時。另外我要感謝一下韓濤和劉文豹的邀請。
當然盡管如此，路斯仍舊是他所處時間段中的重要節(jié)點。黃居正（學術主持人）《建筑學報》執(zhí)行主編我們今天對路斯的了解在某種程度上還得益于一些從德語區(qū)留學歸國的青年學者。有一本叫《Der Zug》雜志，有幾期的文章就對路斯的“裝飾與罪惡”這句口號進行過溯源，對其時代背景也做了一些介紹。
